太庙相声

装备咱们也得配齐，那不懂怎么办，不懂没关系，手底下汉官很多，有的是懂的。于是首先先见太庙。现在的太庙在沈阳故宫正门的东侧，我曾经去过，不是特别大，没有北京这个太庙大建好太庙主要的作用是追尊列祖，祭高山陵

看着这明朝的太庙弄得不错，而清朝自己在沈阳的太庙离北京有点儿远，又没有高铁直达，他们懒得折腾，直接就办了生父大典，把努尔赤和皇太极这两大家子的牌位也给搬到了北京入太庙

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，惠帝神位尚在太庙，而怀帝又入太庙为仪式，那么太庙中神类世术高达八世，达到八世的缘由是因惠帝不出，而不是前辈，祖先应该千庙下世，生位上士就迁出迁庙是上下对应的不能相通，没有下生一世而上迁二世的道理

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

这个太庙，他是明清两代皇帝，既是他们祖先的地方，也是皇帝共分祖先排位的地方。讲到太庙坐落的位置，以及他与周边建筑的关系或关联，我们有必要简单的弄清楚一下古代帝王奉信的所谓左祖右舍的规制

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

十四万众有虎皮入菜，扶贼县太庙十四万钟领着十四万钟，就像虎皮非常英勇，游泳的军事进入蔡州，绑住这个贼手，无缘计就献到了太庙，功无于让恩，不知是功劳很大，这个皇帝封赏