相声的相的声调

实际上，押韵也就是叠韵，不过是不同句子尾字的叠韵叠音是声韵皆同如杨柳依依相声是模拟音响，如无边落幕，萧萧下字音不仅可以组成优美的声调，而且字音和声调还可以加强词语的抒情效果

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

是起诉语夫艺母的四个声调，夫艺母飙声调的规则，有阿的给阿戴没有阿的给窝阿一屋并列标在后一飙声调，要去掉点字，要声调点药，去掉不育母的标法，复韵母的标法，参考单韵母的声调的方法，复韵母的四个声调的注意事项。一让幼儿用右手养成，让幼儿养成用右手飙声调的习惯

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

古今声调是一脉相承的例一，可根据现代汉语普通话推知股票类例二的拍子有难度，但我们也可以根据方言声调知识来推知其古声调的调类，从而确定古代诗句的评三入生字的改读古入生也变到现在，有的方言已经消失了

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

必不可少的组成部分，因为是一种语音理或方言能区别意义的最小语音单位调值至声调的高低，取值升降，也就是声调的实际读法，调值及声调的模型值，声调的高低，声降的变化模式，调类值，声调的种类，也就是拔掉值相同的音节归纳在一起所建立的类别音质音段，因为音质因味或音段因味在音味中由因素构成的因味

老师边说边拥收手标，三声收掉，看卡片，读看书，只读结束语复印母四个声调复印母声是飙声调规矩，有阿给阿黛没有阿找阿一乌定列标在后一飙声调，要去调点复韵母飙声调的方法，复韵母学习四个声调注意事项

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

只能说是一种实践中的体会，感觉到凭着相对是会使文章的抑扬，顿挫的声调之美，频频文不能要求两句之间，每次声调都平着相对，只要求重音部分如尾字，第二，第四字等声调相对虚字可以不对