相声版权归原作者所有作品

对不对，一百多年前相声，这些老先生老前辈显然是没有版权意识的，而且很多东西可能确实是来自于扣相传的一些民间的故事或者怎么样，大家把它讲相声，当时也没有人去界定这个版权

因萨克姆和推特的集成，以监控受版权保护的作品的使用方式，通过为作品绑定证实数字真实性的证书，可以帮助第三方识别作者的这些作品的作者，并且帮助产权所有者解决侵权的问题

有演艺作品的著作权会不会影响到原作者的著作权，不会原作者对他的原作品依然享有著作权，它不是我的演艺行为的影响来看，后面关于主体演艺作品的著作权归属演艺作者，他们前面谈到过了演艺作者总共是四个他人使用演艺作品应当取得双重同意支付两份报酬

当下，基于新技术，新媒体技术的数字版权与传统版权不同，传统版权依赖有形的载体在一定范围传播，基于新媒体技术的各类信息产品可能是对其他作品的分析演绎或者为署民转载

如果是合作品归所有合作者，如果是演绎作品归演绎者，如果是汇编作品归汇编者，如果是视听作品归制作者，如果是匿名作品，匿名乐实后，是由远见所有权人行使出署名权以外的其他著作权

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

值得关注的是，数字千年版权法既没有规定版权人控制作品在网上传输的权利，也没有规定侵占有关权力的救济，只针对侵犯技术措施和版权管理信息从民事和形式两方面做了具体规定

对于乐视网而言，其经营有一定的版权成本压力，但对于经伦电子来说，没有购买影视作品的版权而提供播放，其版权成本则为零，直接进行经营销售，破坏了高清播放器生产行业的良性发展

至于鲁迅，我可以确信的是确制的是当年徐广平先生把鲁迅作品的全部版权捐给了人民文学出版社捐给了国家之后，鲁迅的儿子这一所版权版税的时候，人民网球出版社只付给了鲁迅作品中徐广平先生的那一部分的版税给了鲁迅的儿子

演艺作品应当征得演艺者和原作者双重许可，加付费使用作品，演艺作品进行表演，也要双重许可加付费录音录像制作者使用演艺作品的话，也需要经得演艺作者和原作者都要十一个家付费赴日发行，通过信息网络向公众传播音像制品，我们前面根据那个图

不知道要花多少心思做多少事情，因为原作者和一个电影导演或一个电影编剧，他有的时候关系是不一样的，有的人会特别在意，而且他要牢牢控制他，都觉得这个电影作品也是我的作品

演艺作品的双重著作权双重许可好一句话就是你唱的歌是演艺作品的，既需要证得演绎作者同意，也需要证得原作者的同意就是义务重点在下面本集的重中之重，每年法考的必考题表演者的权利

特殊情况下，单位主持单位意志单位责任单位视为作者有著作权，包括双重著作权，双重许可的演绎作品双重著作权双重许可的汇编作品有约定，从约定，无约定归受托人的委托作品，美术作品的著作权，归画家代展览权归原件的所有人

他人使用演艺作品时，除英征得演艺人同意外，还应征得原作者的同意，各位意味什么实用，演艺作品要争的几个同业，两个同意演绎作者和语言作者各位安琪老师写中文小说料，结果翻译成英文小说