相声冒犯女性

我会认为不能够显示出足够程度的尊重的风险成本，尤其是冒犯或者伤害到女性要远远高于不能显示出足够程度的渴望和热情的风险成本主要是会让女性不乐意，可能威胁到双方关系

冒犯原则并不认为，仅仅因为有人得知这个私下行为正在发生，而需要法律保护，其免受深度冒犯就应该有法律干涉。该行为应单纯得志而产生的被冒犯状态，并非冒犯原则所说的不法冒犯

事实上，在一定界限内，冒犯的强度可以随被冒犯的人数变化而变化。因此，写有所有美国人都是猪的条幅，就在某种程度上冒犯了绝大多数的美国人，但几乎不会产生极其强烈的冒犯

这里的方向是清楚的，并不是冒犯侵犯了某人，而是冒犯受到了侵犯，因为它是被动的，尽管他自己承担了冒犯，因此冒犯并不是理智的原创，处于孤立状态的理智，所展开的背面性的冒犯

在决定冒犯严重性时，放弃合理性因素付出的代价是在极少数情况下，可能有人因为冒犯形式而被法律禁止，即使该冒犯的产生并不合理，但这些情形究其本质却往往恰于合理性无关

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我们可以倾向于认为对被害人的极度冒犯较轻微，损害更加严重，但这可能是因为他们具有的冒犯性如此之大，以至于在少数情况下确实也具有了损害性，持续的极度冒犯，造成损害的情形

很多人说对冒犯这句话，我觉得喜剧的本质是冒犯，我不敢苟从。喜剧的本质是冒犯喜剧的本质，始末也不知道冒犯可能是喜剧里面的一点，我也一直在这样冒犯，可能是喜剧里面有的一点就实际有很多分子因子组成，冒翻式里面一点，但很多人会说他说喜剧是可以冒翻，但你冒翻了不好笑

你知道喜剧讲到底大多数喜剧我也不说喜剧的本质是冒犯，但大多数喜剧如果你要一本正经分析的话，就是会有冒犯，但要在合适的地方讲，在地下室这个有点小刺激的你讲合冒犯的话是很合适的

罗安正是这么想的，他说我希望道歉的人说出为什么道歉以及道歉的具体内容，具体说出冒犯的行为和对冒犯者的影响可以使被冒犯者明白道歉者真正理解自己，给他造成了多大的伤害

根据前面的理论，职场大嘴中女性的比例显然多于男性常见的两类职场大嘴一类是口无遮拦，行一类是搬弄，是非型口无遮拦型的职场，大嘴心直口快说话，不过脑子无意中不知道就会冒犯哪个同事

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活