说相声的人的特质是

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

不同的轨道拥有不同的人生，不同的轨道，拥有不同的人生，人们都惦记自己小时候的轨道。农民喜欢当农民工人，喜欢当工人唱戏的喜欢唱戏，说相声儿的喜欢，说相声商人喜欢经商达官贵人，喜欢权术谋略

春节过后，东北的天气还很冷，他们挣钱越来越难，就靠在万泉茶舍和终结胡同的恭于茶舍里卖艺度日，这个时候就发生了乔理源知死的事情，说的人吵学的人着迷道，德言论唱的人陶醉大家喜欢听相声手保林的相声故事技术

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

阿尔波特认为，个人所具有的个人特质并不是对一个人的人格起相同的影响和作用的，他进而把个人特质按其对人格不同的影响和作用区分为三个重叠交叉的层次，首要特质，重要特质和次要特质

卡特尔的人格特质理论卡特尔用因素分析的方法对人格特质进行了分析，那他提出了一个理论模型分为四层，即个别特质和共同特质，表面特质和根源特质，体制特质和环境特质，动力特质，能力特质和气质特质埃森克的人格

三轮火结构人格三轮火结构是奥尔波特的人格特质，理论，是卡特尔的人格特质理论，这三个人弗洛伊德，奥尔波特以及卡特尔他们三个的人格特质理论，这个人格特质理论考评是比较低的，就算要考的话，又主要是考一些单选题

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

下面我们来捋一捋今天的内容，教师的人格特质会给帮级打上生生的烙印，以至于我们经常说谁呆在帮急就像谁，那是因为教师的人格特质存在差异性，而教师的人格特质会影响到他的班级管理方式，进而影响了半级的文化

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

例如林黛玉的首要特质就是多愁善感，中心特质的典型性和概括性稍微差一些，沉浸着个体的一类行为。次要特质值的是只有在特殊上合材表现出来的不典型的特质，这些特质除了亲近的人之外，其他人很少知道