别人说我说话像说相声

传递有价值的东西说话不要像普通人脚踩西瓜皮，东一榔头西一杠子说话要有逻辑框架，说话要有目的性，要去影响到别人去行动，去改变别人的行动，去改变别人成就的固有的思维

有朋友交警意，就是说有朋友交流或者金山告诉您了，像您现在不要和朋友交流，多听别人的别人愿意和你说说话，你就听听你不要老闷着老想憋的脸，通红的想说话，因为你没有话可说经常讲过像您不说话是自我保护，您要说话就漏窃

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

借东西是一种口才艺术，当我们向别人借东西时说话一定要注意以下几点一注意说话态度。说话时要用商量的语气向别人借东西时说话语气一定要委婉谦和，语气不要太生硬，更不能说伤害他人的话

各位咱们接着说刘一达的北京老规矩，说话要对脸儿，所谓说话脸儿就是别人跟你说话，或者你跟别人说话的时候要相互看着对方不能说话的时候，神不守舍，一边儿说着一边儿看着别的地方

第八章智慧说话中的心理博弈术，别人说话就像请客吃饭，美人的品味各异，不同的客人须上不同的菜，要想让自己的说话打动对方，让亲子心服口服，深得人心，就要洞悉听者的心理

第八章智慧说话中的心理博弈术，别人说话就像请客吃饭，每个人品味各异，不同的客人虚上不同的菜，要想让自己说话，打动对方，让听话者心服口服，深得人心，就要洞悉听者的心理会说话，还要顾及听者的面子，说话含蓄为外

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

我们很多人无论是在生活中还是在工作中都会耗费很多的时间，在帮助别人的事情上，喜欢取悦别人，喜欢当老好人，喜欢听别人说自己好，更有甚者，就像小品里演的那句口头禅有事儿您说话

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

没弄什么，还用郭德纲老师理理论，能卖出钱的相声就是好相声得确实卖出钱来了，挣着不少钱了。甚至我了解的有一个朋友，他追张云来，好像给某某杂志拍了封面，还是怎么说封面杂志电子版，他好像是买了几百份

虽然哪让有钱越少，而我可不可以说无意上夫不可及的沉默之曲，只要不照一君子和二不能相声，同二不和，那可以像人间物质和如此怨，那可以不如相声之声，要是不知道不愿意继续深夜

在侯宝林的相声生涯当中，辅佐在他身边的捧梗的名家也有很多，像郭启如，李国胜，郭全宝，张士芳这些，其中郭启如先生对侯宝林的成名可以你说是给了很大的提携，说说这个郭启儒他师从相声巴德之一的

当你毫不动摇别人才能被你动摇，说话声音比较大，不要结结巴巴扭扭捏捏，像个女人一样，人们对于声音大的东西都会心生敬畏，将那个女人的孩子害怕打雷。就这原因看别人眼神不躲闪，交谈时敢于停顿，敢于其要求，不显露自己的情绪，说话坚定而洪亮