孟非和撒贝宁相声

好的，我们的孟非老师太棒了，我们所有的家人们把鲜花掌声刷起来，送给我们的孟非老师，孩子真的不是阻挡我们去实现自己梦想的借口，深刻感受到这一点特别的棒，那我们的孟非老师

孟非的武功不弱，但这个人只一掌，就像孟非打晕了这一拳打晕孟非的人居然是雄狮蓝天。猛龙武惨埋的脸上全无血色。柳长街扣住他的脉门，顺着他的手臂闪电一般连续点了十三处穴道

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

那个一位女性野外也有碍于我们非常优秀的教练们，还有我们整理团，还有我们淋巴素的所谓家人们能够在一起相互的协助，尤其是孟非老师的团队，还有孟非老师的教练和他们的伙伴们真的是特别的棒

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

无情进公司不到两年就坐上了部门经理的位置，但是有个别下属不服他，有的甚至公开和他作对任孟非就是其中的一位，自从无情做了部门经理之后，任孟非经常迟到一周五天，他一连四天都迟到

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

他还说，他能做一个主持人的大师，演讲大师毛线，看看孟非，江苏卫视的孟非好主持人越向老师越做不好，老师越做得好，老师越好，雪书雪的越像书的书越卖不出去，越写得不像书的书，越卖得出去听明白了

经济中心，文化中心都是别的城市，全国真的很难找出第三个，第二个是呼和浩特。我觉得相声并没有和济南结缘，并不涉及什么风土人情，骨子里血液里流淌的，因为济南并没有什么特别契合，相声地方，重庆发展的好，重庆的相声也会很火

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

必有效液或绝心神甜矿或绝智慧顿开，或楚容踏而触念接通，或欲愁，或欲冤愁而回，称作喜或梦吐黑雾或梦婉圣先贤提携街椅或孟非太部慕惑孟非不太虚，或梦状方宝盖种种身世，结果萧醉灭之相也