相声孙越藏口哨

孙越现在还记得在动物园上班的日子，刚到动物园的时候，孙越未养过各种食草动物，后来被安排养大象，每天早上八点上班，先是打扫卫生，做完了就检查大象的住所检查有没有什么意向，十点半给大象喂料，十一点休息，回家吃饭还能睡个午觉，下午两点继续上班

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

同学们都被这番话逗得哄堂大笑，更加起劲儿的孙永勤露一手琴以一曲口哨洪湖水浪打浪，博得满堂喝彩。在同学们的再三恳求下，琴吹了口哨，去九百九十九朵玫瑰，把大家吹得心花怒放，赞叹不已

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

认为爸爸聪明绝顶，要是爸爸小时候家境好一点儿，多读点儿书，也许爸爸会成为音乐家，而不是被有些同学瞧不起的。宋梅宫秦不仅如痴如醉地听爸爸吹口哨，还缠着爸爸要学着吹秦的妈妈称管哪有女孩子学吃口哨的像什么样子

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我们就想成九是口哨，就想成从口哨里面吹出来了很多的戒蓝可不可以，十是评估，你就可以想成十是棒球，打穿了一个非常评的一个姑姑，是不是很搞笑，其实就想成那个评估就行了

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

我们就想成九是口哨，就想成从口哨里面吹出来了很多的戒蓝可不可以，十是评估，你就可以想成十是棒球，打穿了一个非常评的一个姑姑，是不是很搞笑，其实就想成那个评估就行了

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到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响