相声剧本我的爷爷

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

不需要因为这你过去两年了，各位我再问说剧本刚完成，还在两年内来了一个话剧导演，因为我的电影剧本，拍话剧各位请问两年内话剧导演用我的电影剧本拍话剧，需要针对我们单位同意

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

你有爷爷是我最亲爱的人，我童年是在爷爷那边度过的，爷爷那热的手将会老，我走路是爷爷时，是爷爷使我懂得了，不少到李文满爷爷看成自己要年时长成长的拐杖，一奶奶的笑容，英荣湘翁一直深深地映在我的脑海里，一幕幕回忆到后面，时时温暖着我的心田

这个刚才已经说了，第二期的学员依然可以把自己写的剧本，但是最好是故事大纲，因为尤其是有些同学说我的是我是一个电视剧本陈老师，你给我点评一下电视剧本怎么典型没没法点评，实在是没法点评，太长了，我也没时间

你也承认是一般递给我的烟，你也很和蔼，但在家里的地位还是最高的。长辈们非常讲究，孙子们不能对爷爷太随意，只有我对爷爷想说什么，爷爷从来不会因此不高兴。家里人也一致认为爷爷和我最亲快升高三的时候

我的建议就说你这个先学习，看一看，你至少得看过剧本，至少我感觉你得看完整的研究过十部以上的剧本，你再写剧本，因为很多老师，我弄了半天之后探讨了半天，可能探讨了半个日本人研究了半天之后，不是研究合，也得有半个月之后才发现好了老师，我我以前从来没写过剧本

缺陷型剧本更多的指向自我怀疑否定攻击冲突型剧本，更多的指向无所适从，价值冲突，身份障碍而无序型剧本要更复杂一点指个体因内在自我的建构程度低而使书写的内容杂乱无章，充满无意识的情绪和感受

我的爷爷叫沈方，他是善仆云里的二顿仆仆，他是东营的，我的爷爷个儿高，从我的回忆看，他身高有一米九，人家给他起了外号叫什么沈大哥儿都叫做沈大哥儿，不叫做沈放沈大哥儿，他个儿高，那个儿我的父亲

我的心中燃烧着带等相声的火焰，它激励我超越自己，我要使这场火燃的更旺，向世界学过我的出了一把腿，没有人能模仿我的笔记，我的能力，我的成果重启往后，我要使自己能力充分发展

我的家乡在安徽铜陵大林有我最美好的童年，也有我最想念的爷爷在老家生活了一辈子也操劳了一辈子。虽然我们有好几年都没有见他了，但爷爷那苍老的面红上时而显出我的脑海中

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

祥辉说，陈老师我想了解一下剧本的标准格式是怎样的，老师这边有剧本的格式的范例，我先讲一讲剧本格式的概念，中外的剧本格式包括美国，包括日本的剧本，这格式都有一些差异

老人家是值得被历史所记载的一位伟大的人物，我知道袁爷爷这个名字的时候是我的父亲，我的爷爷告诉我的以及我上小学的课本上之后，每次这个历史语文，试卷上都会有老人家的身影