45岁的女孩妆的相声

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

我的意思是，我和我不管他人之间，他们生存三百六十三岁，三十八岁时间过了十五号，不到五岁，孩子三十岁前二十一岁，二十五岁女孩不到五岁，女孩三十岁，女孩子温柔为君子，不知其言

可是，随着岁月的流逝，长大了的女孩儿变成了女人，她将更多的依靠服装，饰品，化妆等手段来保留美丽精美的服饰。更多的是为了展现作为优秀女人杰出女人和魅力女人的一种品味气质和魅力，女人应该如何穿着，这似乎不应成为问题

语言出来都是化过妆的，不是女孩子才化妆，稍微有点明堂的人谈话预言都是划过妆，梳妆打办过的，有的语言牛都踩不烂，听了半天你都不知道他说的是什么东西，言无乎影而有是非

显示杜尔巴行动确实在阻挡人贩子贩卖，像他这个年纪的女孩儿起先阿姨对吉他不错，但是吉他长到十二岁时，有一天阿姨帮他梳妆打扮做了个新发型，换了近身洋装，把他锁进一个房间，跟一位阿拉伯客人关在一起

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

有家影视公司的老板看中一位身着两件衣服不失知粉的女孩，这位女孩来自美国洛杉矶的一个蓝领家庭，她从没看过时尚杂志，也没化过妆，要与她谈论衣，着、品味等话题，简直是对牛弹琴

的一个建议好，最后我们再来看这个十二岁的女孩，数学成绩不好，怎么提升。这个十二岁的女孩学习很努力，但是数学成绩不大，好语文还可以对语言和文字方面很敏感，妈妈跟苏吉老师交流过怎么帮助，也解决不了他数据学习的问题

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我发现我身边也有一个情况，因为我身边是也都是八七八八的男孩儿，他们要求的女孩现在最早他们刚相亲的时候，比如他在他们二十七八岁的时候，他们要求一个女孩是跟他们年龄相仿就行，哪怕大一两岁也可以

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响