我的语文生活类的相声

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

课使学生掌握语文知识，形成语文技能，到逐渐的上深到语文教育增一个高度，他就逐渐的形成了他三个超越，只有我们的观念，能不能告诉我们大家是哪三个超越在我提的这个三个超越是基于我的语文教育的

我跟大家谈心说老师依靠什么，当班主任依靠什么教语文，就依靠在座的各位助手，在座的一百四十六位同学都是我的助手，都是我的副班主任，都是我的语文助理教师，大家都成了老师的助手了

我的心中燃烧着带等相声的火焰，它激励我超越自己，我要使这场火燃的更旺，向世界学过我的出了一把腿，没有人能模仿我的笔记，我的能力，我的成果重启往后，我要使自己能力充分发展

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

文学语言布局限于书面语文学语言，既有书面语形式，也有口语形式，后者包括科学报告，新闻广播，口头声明，答记者问优秀文艺作品，朗诵，戏剧和电影的台词相声和说书等形式

不管学文学里都要学好语文，因为语文天生重要，不会说话，你不会写文章，行之不远，存之不久，那苏不清也曾经说过，如果允许复旦大学单独招生，我的意见就是第一堂先考语文

我的视野所及尚没有专门建构这一理论的专注，即使是儿童文学视野下的小学语文教育研究，也只有小学，语文，文学教育，儿童文学与中小学，语文教学，儿童文学，视野下小学，语文教学研究等为数极少的几部著作

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

某经说知行合一，虽意识就金石不拼，就必说人知行体断，亦本来如是吴起，但着实就身心上体履当下便自知得精确，只同言语文一上窥测，牵制，治理，转说转糊涂，正是不能知行合一之必要相声，论学与惠安大有同意

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

是那些语文老师在座的同学，如果还知道志向说是一定是你们的语文老师，语文导师一般都是我的读者，他们从前的时候，他们米比较喜欢，当他们在上课给你们讲这个志向术的时候，他们请住了他们的感情和当年的梦想

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响