相声日本庶民

赴日本考察民间艺术这事儿的策划与出资是日本华侨大阪八仙阁朱氏会社老板郭光甲先生，郭光甲十五岁从焦东家乡漂泊，日本以一把厨刀发家，自幼热爱戏曲相声，尤其对侯宝林情有中对侯宝林的代表作品戏剧杂谈

诚然，也不是说那个时代日本的综合知识水平要比现在高出许多，因为过去日本的语言助音文化，曾经非常有助于高品味的阅读，南读的汉字都标注了读音，哪怕是庶民，百姓也能阅读过去，日本的杂志以及其他读物都住了语音

三月四四月四空五月司徒六约司扣七约兵，八约十四五进一月岁二月月，三月日四月星辰五月隶数五黄集黄，建其有几点十五伏，用腹膝决庶民，唯识决庶民与汝吉兮，汝保及凡解庶民，无有银棚，人无有弊的微黄坐骑

名作哲聪作谋瑞作胜三八证一约十二约获三约四四约四空，五约四图六月四课七月宾八月十四，五近一月岁二月月，三月日，四月星辰五月绿树五黄级黄剑有七黄，建其有及敛食五福用夫兮绝庶民为食绝。庶民与汝籍心如宝及凡姐庶民无有银棚

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

坐不是三人瞻，则从二人之言，如则有大于某级，哪些某级轻视某级数人某级股市，儒家总归从事总亲事，总庶民从事之位大同身其康强，子孙其逢即如遭从归，从侍从轻视逆庶民，逆即轻视，逆归从侍，从如则逆轻视逆，即庶民从归

马阿约言三约是四约听名作职，聪作谋瑞作胜三八证，一约十二约获三约四四约四空，五约四图，六月四课七月宾八月十四，五近一月岁二月月，三月日，四月星辰五月粒数五黄吉黄剑有黄剑，其有集敛食五服用夫兮绝庶民为食绝。庶民与汝籍心如宝及凡举庶民，无有银棚

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活