相声换气练习

是这样子停顿的时候我们可以换气，但是换气点却不一定要停顿。换气是我们在演播的时候要考虑到自己的气息长度，也就是说，我们一口气可以演播的字数，有些同学气息基础练习的扎实

先叹气闻花香吸满气，预备开始一，二三，四五，六七，八二，二三，四五，六七就这么连续的喊下去，中间是可以换气的，是可以换气喊口令的，这个练习可以换气，一直喊到你累了为止

阶段气息练习适用于解决说话时声音无气场气息不连贯，朗读时不懂停顿和补气，唱歌时不懂换气的问题，通过快息慢呼补气，偷气练习，形成科学的呼吸方式，改善气息不稳定等问题

换气紫丁香，紫茉莉，紫罗兰，紫藤，萝水，浮莲，紫五连昌，蒲连并地连换气，西帆连谢爪连半支连半边连仙人掌仙人边仙人求仙客来换气，兰花友换气春兰，惠兰，建兰，丰兰，朱兰，马兰，君子兰，一叶兰换气，还有好多的菊花换气紫的，红的，粉的，黄的，白的，和淡绿的，黑紫的换气

很多朋友每天早上去练声，可是效果并接下来我给大家捋一下，那首先每天早晨练声，首先要练习我们的气息复辟站定能够让我们的气息更加稳定持久，那其次要练习换气，练了气息以后接下来从下往上走

这个在朋友也在群里面问我这个问题，今天我也跟大家说一下第二个转头的时候，喉部进行换气的动作改进方法，我们可以通过水中站逆或者行走进行滑壁，加转头呼吸的练习重点，我们要体会转头的呼吸要领，加强呼吸的练习

一边换气的话也是比较省力的，但是会邮篇我们还是要学会两边都换气，两边都会换气，那么基数滑壁三次，一二三换一边一，二三再换另一边。如果我们总是在同一次换气，会让你的脖子和肩膀的肌肉负担加重

我不强调你两次换气，但是我觉得你应该有两次换气的能力，因为很多人长期单侧换气，他仅仅是动作不平衡的问题，而是因为长期的单侧换气的动作不平衡，带了导致的滑水效率降低

转换停顿应自然合理，适当受语言逻辑所约致，换气停顿能在语言表达的过程中，由于换气的需要，必然要有停顿，这种停顿及换气停顿，特别是有些残具，中间没有也不应有标点符号，而一口气又无法说完，则必须酌情进行换气停顿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

一定要保证换气的时候一瞬间腰腹是放松的，你换气的时候肚子是不能使劲儿的，你们可以试一下，如果换气的时候肚子使劲儿，你们就会出现一件事儿，就是要不然就吸不进来气，要不然就吸不进来多少气

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活