现代相声历史

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

马先生是相声前辈中文化程度最高的，他念过私立高中，在今天恐怕要相当于大专了，因而他的相声别具一格，按行话说就是文梗用的特别多，也就是说，很有现代意义上的幽默色彩

纵观社会现代化的历史过程和各国的实践经验，总结现代化理论研究的成果，我们可以首先对社会现代化基本含义得出如下认识，已曾经一些认识上的误区，一社会现代化是一个连续不断的历史过程

现代性这种现代化的历史进程，除了饱含它丰富的历史所指外，他还展现出某些独一无二的气质和禀赋现代性还有自身的时间观念。这是另一层意义上的现代性及核心内容。可以表述如下越是新的，就越是现代的他为一种进步主义和发展主义的欲望

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

现代性这种现代化的历史进程，除了饱含它丰富的历史所指外，他还展现出某些独一无二的气质和禀赋现代性还有自身的时间观念。这是另一层意义上的现代性及核心内容。可以表述如下越是新的，就越是现代的他为一种进步主义和发展主义的欲望

当然，大多时候不会用手打，而是用扇子打，或者是单纯的言语吐槽挖苦或者是反问一番，但也许听众朋友们有所布置这相声的捧合斗最早见于历史的正是上一篇替父报仇的李存勖堂堂后堂天子怎么会和戏剧相声扯上关系

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，我们所面临的挑战不是将欧洲从现代性的历史中剔除，而是如何重新表述这段历史，才能将现代性及理解为一种全球进程的产物，又承认欧洲及欧洲人在现代性形成中所发挥的中心作用

新编历史系和现代系是科学的，经过整理加工的，好的传统系，新编的历史，题材的戏，现代题材的戏，都应该是现代戏，就是说都应该具有当代的思想，符合现代的审美观点，用现代的方法创作此人，对当代生活中的问题进行思索，整理传统系

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

王丽先生分出了数词和语气，词丁，生术等现代汉语法讲话，将汉语的词分为十类，名词，代词，数词，量词，动词形，容词，副词连，词语，助词，相声词讲话，将量词从名词中独立了出来

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

据统计，孟开朗医生创作了十六部戏剧作品评论界，一般根据其取材的历史时期，让他们分成两大类记忆历史事件为题材的历史剧和以现代生活为主题的现代剧重要的历史剧除了上述几出之外

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活