讲课风格犹如说相声

当然了，我肯定是饭值比较美美，好的，肯定调的那些声音你打发相声可能也会出声，但是相声给你能带来欢乐。我特别喜欢听挺相声，第二个就是音乐，可能不同风格的音乐带给你的感受是不一样的，因为我之前我在零九年的时候还拿过一个全国乐队选拔赛的全国亚军

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

我们干这行以后会发现你不管是单口喜剧还是相声，包括你看一些个情景喜剧，他们的东西原理是一样的，只是说风格有不同，但是我们大部分演员是不会为了观众去改变自己的风格的，大部分是这样，也有一小部分可能是还是想逗观众笑

喜欢看动物世界，喜欢看动物时间是不要跑题是肯定要跑的。老王讲课哪有不跑题的老王讲课，哪有老王好想想早上老王讲课肯定得跑题是这个，如果你要是不适应我的风格了，你就明天去听想玩老师的，或者去听徐老师的

放在十年前，我相信没有人。家长说愿意给孩子去做综合素质教育，我小时候我画画特别好，当时在一年级的时候注意括弧春哥讲课的风格比较散，你看我又扯到我一年级的时候，实际上这是我讲课的特点

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

放在十年前，我相信没有人。家长说愿意给孩子去做综合素质教育，我小时候我画画特别好，当时在一年级的时候注意括弧春哥讲课的风格比较散，你看我又扯到我一年级的时候，实际上这是我讲课的特点

放在十年前，我相信没有人。家长说愿意给孩子去做综合素质教育，我小时候我画画特别好，当时在一年级的时候注意括弧春哥讲课的风格比较散，你看我又扯到我一年级的时候，实际上这是我讲课的特点

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我们老师属于龙生，如此队五的刘红姐和提纳哥，他讲课都我，我讲课的风格不一样，但我们的内容都是一样，就我就属于我老师教出来的荣祖子里边儿，那个脑子就是动物不来不去的，但是核心的东西

我们老师属于龙生，如此队五的刘红姐和提纳哥，他讲课都我，我讲课的风格不一样，但我们的内容都是一样，就我就属于我老师教出来的荣祖子里边儿，那个脑子就是动物不来不去的，但是核心的东西