相声悔不该

那个后边我们讲一个雷人的细节，我们就到了就长抓追来的人往西方一语未了，直清后院中有人相声，这里边有一个潜规则，我们在见贵客的时候该不该走，后边不该见胃口，一定是穿重装走

当我从北平赶回济南，又从济南赶回清平奔丧的时候，看到了母亲的棺材，看到那简陋的屋子，我真想一头撞死在棺材上，随母亲与弟下我后悔我真后悔，我千不该，万不该离开开了母亲

这样的想法很容易把你带到沟里去，在不该借钱时借钱或者急功近利，投机取巧，做自己不该做的事儿，将来都没地方买后悔药，你喜欢什么样的公司，我喜欢我能看懂的生意，先从能不能看懂

吉姆奈离开师王以后，死亡细细地考虑了一份会有些后悔的意思，远不该是迪姆奈去走宅装饰越行，越觉得自己太欠世俗来继续自责的我不该过于相信丁娜，那他知道我的机密大事，原来不过是个守门的人，是没有人看重的

是刻意选择了一个傍晚时分到了枫桥，看见了寒山寺，当真的面对，我痛悔于为什么没有早来也庆幸于今天的迟来，更迷惑于该不该来早了，是怕感悟不深来晚了是多年心灵的缺损，该不该来是担心此刻的体会是否准确

原本能够做得很好，取得优异成绩的是由于粗心且又缺少细心检查，结果不该发生的错误发生了，是以前的努力，功亏一溃，甚至后悔终身做计划写文章完成作业都会有由于笔误思路考虑不周，粗心大意造成的原本不错或不该错的错误

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

感恩什么忏悔，自己在累事累节里，因为做了不该做而做的事情，伤害了一切众生只因为格式知名而不自知生生的表达忏悔之心，感恩这一切过程与经历，让自己达到人生的体验与罪劣

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

后面的这五年中，由于我的过失，把女儿的扁桃体送上了断头台后，女儿频繁的肺炎，心肌炎，哮喘等疾病，每每这个时候我都非常后悔毁，不该恨自己的无知，给女儿带来一生的痛苦

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西