洒色财气相声

人的一生无非在用自己的实际行动回答两个问题，一是如何做事，二是如何做人，有句话说得好得人心者得天下得人气者得财气，聚拢了人心，别人才愿意齐心协力帮助你聚拢了人气，别人才能为你带来财气，让你裁员广进

色财气我们的古人是怎么看的，我们后世的大家各方面的研究拓展出来的一些见地讨论，特别是我们的古人，很早在轮椅里面就有时色也那么到了后世，我们经常把食欲性欲，特别是我们做心理工作的，会把食欲背后的意义等等往原型的，文化的，五一式的，等等的，这样的一些

金瓶梅所抨击的九色财气四种病态市井文化李嵩作品，除了我们介绍的花篮图，上海博物馆还藏有西湖图卷，故宫博物院藏有官巢土。他的货廊图有多种本子存世，以故宫博物院收藏的一卷为最佳

何居乎行故可始如稿目而心顾客始如死灰乎形如稿目，对不对，修行的人，特别是修苦行的钱塘里打坐的坐在那里，的确是形如稿目，而一般的人在红尘里，在酒色财气里能够形如稿目，也不简单

靠以财气为史二获得成功的如白波红二手，其中一个七一中七个比喻一切而出，一向新盈利期创制古的博弈始终充溢着诗人的才气，敏锐，细致的观察力和出色的文字表现，也是诗人才气的表现

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

故如来将胜自卫为大势姻缘，下界是死天地见除却大道一事属有大与此者乎，远而低子开大智慧，聚大力，量法大辞，背行大方便以简单大道为物，不但九色财气与一切富贵公民一号染折，不得即攻满人间

马先生是相声前辈中文化程度最高的，他念过私立高中，在今天恐怕要相当于大专了，因而他的相声别具一格，按行话说就是文梗用的特别多，也就是说，很有现代意义上的幽默色彩

嘴君子和而不同，想成多子工相声节号子和卢兹威格相声，节目之子，何如子也，未隔，也不如相知上者好奇不上九子者，君子一色蓝月子不遇到越野气死人也。气质小人难受，越追不到越气死人也求被罪停止，太不及腰小一小时

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西