桥牌相声

我有生以来第一次坐到了桥牌桌前，谈到桥牌，我想起了埃利克伯森，他的著作曾被译成十几种文字，销量上百万。克伯森先生告诉我，是一位年轻女士的鼓励，令她走上了职业桥牌手的道路

我有生以来第一次坐到了桥牌桌前，谈到桥牌，我想起了埃利克伯森，他的著作曾被译成十几种文字，销量上百万。克伯森先生告诉我，是一位年轻女士的鼓励，令他走上了职业桥牌手的道路

只因为托马斯说我有天赋，而且游戏很简单，所以我有生以来第一次做到了桥牌排桌审议。谈到桥牌，我想起了艾利克伯森，他的著作曾被译成十几种文字，销量上百万。各国生告诉我，是一位年轻女士的鼓励，令她走上了职业桥牌手的道路

任何一种策略都有可能被其他策略所击败，之后他们还打了桥牌，而桥牌中的教牌策略也让作者是弱有所思，总结起来就是没有最好的教牌策略，你只能猜测对手的行为有针对性的策略就是好策略

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我最近应邀去参加一个桥牌集会，我个人不玩桥牌，便和在场的一位金发女士聊起来，他先要我把去过的那些美妙的地方和所见的那些美丽景色全部告诉他，同时却又说他和他先生最近刚从非洲旅行回来

像我们当时有几个我们学了一下桥牌，老周的桥牌水平是最高的，因为它虽然不懂，但是它就有点像巴菲特从小打牌，大家炸金花对不对，很多人炸金花就乱炸，但其实炸金花里里边是有窍门的

为了能够成为专业桥牌手，巴菲特拜了世界冠军奥斯伯格女士为师。在奥斯伯格的建议下，巴菲特甚至同意让人在他的书房装上一台电脑，这样他就可以每天饭后都玩上几个小时的桥牌

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

大学时的周海英因对桥牌感兴趣，引起轩然大波，甚只被严肃约谈复习写作会跳交易舞的周海英招来质疑鲁迅的儿子怎么可以打桥牌跳舞，不好好读书，别人把我放在一个框框里，觉得周海英就应该在某一个框框中生活在别人眼中，学生应该念书，别人打桥牌，我看看好像就会影响我的学业，想学交际舞也不行，我一直到现在都不会跳舞，这都是我的禁区

巴菲特之所以如此重爱桥牌，是因为在他看来，打桥牌和股票投资有太多的相似之处，首先是海量的信息收集，随着事态的发展，逐渐得到新的信息，最后通过对其进行全面整合做出正确的判断

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西