相声的两大特点

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

像是急性相声上去说急性相声，未经南北朝时期游戏的特点，再说一下游人的主要职责不再是讽见君王了，因为一开始游，他有一种言无由的特性，就是他跟君王提意见是没有过错的，所以他可以去封建君王怎么样，但是现在他不是在封建君王的，而是寿命，边系和表演就是变成了职业演员了

还有讲了像教育的四大层次以及教育的三种方法，还有美拉德教育法拉拍也快乐开启，包括斗通道，教育法，还有我们生命的两大组成部分是先天和后天，还有两大思维，两大思维都有一个人类大脑的特点，这些好像都非常的重要，而且今天讲的真的有点多

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

可是到了零八年以后，第一批九零后进入了大学九零后的孩子，他分为两大派，有的孩子在性的问题上有严重洁癖，包括七零后八零后都会有这样的特点，尤其八零后和九零后的孩子，他是很明确的有两大派

可是到了零八年以后，第一批九零后进入了大学九零后的孩子，他分为两大派，有的孩子在性的问题上有严重洁癖，包括七零后八零后都会有这样的特点，尤其八零后和九零后的孩子，他是很明确的有两大派

我们的时代，资产阶级时代却有一个特点，它是阶级对立简单化了整个社会日益分裂为两大敌对的证明，分裂为两大相互直接对立的阶级资产阶级和无产阶级，从中世纪的农奴中产生了初期城市的城关

可是到了零八年以后，第一批九零后进入了大学九零后的孩子，他分为两大派，有的孩子在性的问题上有严重洁癖，包括七零后八零后都会有这样的特点，尤其八零后和九零后的孩子，他是很明确的有两大派