四姨太相声

他坐想不出在某一个山洞里，还是松龄中的四姨太，这儿是怎么的感激和思念着他，他得很快的踏堪完坟地去相见。而那个尊敬的看守老头儿能在他一回到姚家碰见告诉他四姨太的去处

三姨太和四姨太都死了，大太太躲在清源中不出来，内院的事儿都落在了二姨太的身上，二姨太也是害怕的，他也是小脚女人，派老爷的几个女人都裹过小脚，难道内宅这些女人都要死，太老爷痛失了两个姨太太，心情十分不好

曾经颇为流行的地区已经绝迹，目前四川的相书还保持着暗相声的表演形式等演出者一书，凤毛麟讲，堪称是暗相声的国画师，按相声传入四川，大约在清朝咸丰同治年间经过几代艺人的不断创新改良

正说着，九姨太已把大丫头换了出来，叫他替老爷磕头，还要改称呼大丫头，扭扭捏捏的替川志泰磕了一个头起来，又替九姨太嫌过礼。九姨太便吩咐一应人等都得改称呼，因他小明唤作宝珠，就称他为宝小姐

当川岛芳子将从天津一老字号金店买的金首饰送给六姨太的时候，六姨太彻底相信了川岛芳子就是天宝班的人。于是圣经款待了川岛芳子吃饭的时候川岛芳子有意无意的提醒六姨太，我们天津的姐妹均怕宁宇大帅，北归关东

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

使这位新进门的四姨太受到冷落，故意借着这个话题缠着自己争宠的一种表现。但许淑阳很固执，一提再提，一求再求，甚至到了茶饭不思的地步，加上有一项备受尊敬的二夫人求情

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处