茶馆中说书艺人的矛盾冲突

单田芳当时在鞍山就落在鞍山，取一团中的学员，大部分还是艺人的子弟，而师傅带徒弟还是老方式师傅在茶馆说书，徒弟在上面看观察师傅的言谈，举止表情动作，仔细琢磨今天师傅哪些说得好，哪些说得不好，在台上台下的交流中获取演出的经验，评书，象声等曲艺来说，茶馆是最重要的演出场所

剧本的基本特征是小一浓缩的反映现实生活受舞台表演时空的限制，剧本对现实生活的反应具有高度的凝练性，与老舍的茶馆儿等小二集中的表现冲突，矛盾冲突是抓住观众注意力的一个关键环节，精彩的戏剧应该有集中的矛盾冲突

带着一群优守好闲的野孩子，浪荡在各大茶馆赌棚，干着鸣夺，暗抢的勾搭。在高桥镇的镇中央，有一家叫克莱香的茶馆儿，江浙一带的茶馆儿一般都有说书的先生，一张桌子一把椅子

茶馆儿中的曲艺自宋代以来，杭州的茶馆儿中就有多种形式的曲艺表演，其中最为广泛的就是说书清同治光绪年间，茶馆儿书场发展很快，较有名的有三雅园偶乡居及四海第一楼雅园迎宾楼毕露轩补经楼

茶馆儿中的曲艺自宋代以来，杭州的茶馆儿中就有多种形式的曲艺表演，其中最为广泛的就是说书清同治光绪年间，茶馆儿书场发展很快，较有名的有三雅园偶乡居及四海第一楼雅园迎宾楼毕露轩补经楼

消失起地上，那盏登六却忽的灯笼自他的手中消失不见，只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

可以说，戏剧冲突是戏剧文学的真正灵魂，没有冲突，就没有戏剧本的情节结构，可分为开端发展高潮结局开端介绍人物关系和揭示矛盾冲突发展，描写情节的波澜起伏，一波未平，一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮，矛盾冲突发展到顶点，并表现出极具转化的局面

至于狸猫换太子，这一具体的情节设计最早出现在清代小说万花楼演绎大约成熟于嘉庆，年间，活跃于嘉庆道光年间的说书艺人石玉坤已明代公案小说龙图公案围栏本说书沿用了狸猫换太子的情节设定，改变成说唱本龙图耳路

成功的小说必然反映某些矛盾，没有矛盾中都便难有情节发展，人物间的矛盾冲突，个人与家庭社会间的矛盾冲突，甚至是个人内心的挣扎取舍，种种矛盾中都不然情节容易变得平板小说也缺乏刺激与吸引读者的力量了

埃蒂克森的第三个观点四人最初的本性不好也不坏，但有向任何一方发展的可能性，他就认为一个人在一个阶段有一个矛盾的冲突，矛盾冲突解决了，那你就向好的方面发展矛盾冲突没有解决

戈尔巴乔夫改革年代在改革初期所出现的民族矛盾与冲突，主要包括由中央与地方矛盾引发的民族冲突受害民族要求返乡，重建民族自治体自治共和国兼阴陵土终端引发冲突，民族自治地区主体民族与非主体民族之间产生冲突

群利比顿将矛盾冲突分为了四种基本类型应适时或数据因误解或信息错误导致的矛盾冲突是最容易久接的冲突类型。因过程或方法，人们对目标的认识相同，但对达到目标的方法认识不同而导致冲突，通常通过互相妥协就能得到解决

当遇到矛盾和冲突时，我们要冷静考虑，甚至觉得恰当的处理方式。无论个人之间有多大的矛盾和冲突，我们都应心中有集体，是大体顾大局，不得因个人之间的矛盾，则有所集体利益的事情

从剧本的创作来看，这本剧情人又非常集中，矛盾，冲突紧张，兼任劳动组织复杂又讨条例清楚，从剧本来写，这些都是非常重要的，人物形象要鲜明，剧本的矛盾冲突要尖锐，矛盾要复杂