相声比比谁的嘴巴巧

有队友，战友，朋友税，韩三友友好，有情有义比对比比赛笔试授笔南山比对比比赛比是受比南山对比比方尾尾巴，尾气，尾灯，虎头蛇为末，尾鸡结尾八八式大巴嘴巴大和老石芭蕉尾巴，雅巴巴结巴掌下巴

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

神乐不会花言巧语不会巧舌如簧，嘴巴不是很流利，嘴巴很流利的人有一个毛病，能把黑的说成白的泰国善变还战战自己往往把非说成事成口舌之变。这种人很难受他人，我们要的是做事能赶快去行动，做好一件事，这才是仁德，而不是成天，嘴巴很厉害

并不是那种捧腹大笑，而是越琢磨越可乐。因为细想起来，他的包袱手法并不新奇，甚至都是传统相声中最常用的，但他用得好用的，巧用的适宜，因而效果不同，反想许之干相声，这一行的整天同包袱打交道

认为别人家的孩子做得到自己的孩子也能做到从孩子出生，就开始比比谁客头大石黑间走路，谁背的唐诗多，谁的成绩好，谁的工作好，孩子发展得慢一些，弱一些，就开始着急，焦虑，不停的催快点，看着着实着急

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

人有时候嘴巴表达的东西会是一个错误信息，或者我们嘴巴喜表达的，跟心里面想的不一样，所造造成生活当中的遗憾跟误会，那我最近也在尝试着学会更精确的表达，那我所谓的更精确的表达并不是一种技巧

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

英雄爷爷周珠比比一定要我四做老年的乌龟跟他买一次比赛，他挑衅的说那么比一次你是他家铺归赛跑是你爷爷得到的，第一，拿下喽，拿下冰排未显镜数百米都是全世界，没有谁不知道了

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西