相声前车后辙

首先，你的视野的这个距离必须要放远，不要老盯着前车，一个是看看你的前车是不是要看到更远一点，你更多的去关注你前车的左右或更前方车辆，他们行进了一个节奏了，你前车的前车是否已经开始极简速了，是否他们这个车速都开始放慢了，是否拥堵了或者说集中定线的情况了

当你前车前面路面是一片正常的时候，我们不会料到你前车会突然做动作，而如果在老驾驶员观察的前车前面都是一马平川的手，前车突然失诉，对于后面的驾驶员来说这什么概念，而且当车辆失速的时候，刹车灯是不亮的，吴先生对的你们哪没有赶刹车

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

有一次，我是跟着前车，我自己定的是定的，一百二还是一百二十五，我不记得了，跟着前车比较慢，前车慢慢的就瞥到大道理了，我已经跟着他瞥到大道理，我觉得没有问题，我也就没有去改，那个限速就跟着他慢慢的转那个弯

这是我们每一位驾驶员在路上行车的时候要遵守的一条法规，虽然说候车副主责，但是前车也不是没责任，交警也可能会给前车车主开一张罚单，因为你这个刹车都坏了，你还在马路上继续行驶

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

从前车的哪一侧超越，但从前车的左侧超越解析任何情况下，超车只能从前车左侧超越第三十四题，遇到这种情况不能超车，但正确即兴途中，前车正在超车货车，如果强行超越会发生碰撞，不能超车