暴躁老头全程说相声

老头子脾气暴躁，家里的家务一般都是老太太做，儿女们都说母亲像个老妈子一样，伺候着脾气不好的父亲还抢给母亲脸色看儿女们分别找父亲说了很多次，父亲都不所为动，还把儿女卖了出来

不推荐按手的，如果车矿极品的话是个老头儿乐，就是我一直说克里奥是老头儿乐，包括齐俊，我也认为是老头儿乐，为啥因为变速箱不扛扛不住灶就是如果你是个年轻人，开车比较暴躁，扛不住变速箱扛不住

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

克里蒙梭觉得劳合乔治对欧洲和美国无知到了令人震惊的地步，而他留给劳合乔治的印象则是令人讨厌脾气暴躁的野蛮老头儿。劳合乔治说，他发现在克里孟梭的大脑中，没有仁慈，尊重和友好

公正的说，鲁国的国君包括孔子及反感，常常出言伤害的全程记事，孔子还是很尊重的，也很想和他合作，但他们就是找不到和这个固执倔强的老头子沟通的途径，他们与孔子总是话不投，机道不同而不能相与谋

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

脾气暴躁的人，性格当中本来就带着容易冲动的因素，当你用强硬的方式说话的时候，就容易引起他的暴躁因子，进而暴躁，脾气开始爆发，脾气暴躁的人对于温柔的人显得无所适从

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

还有就在这个马先生快要告别舞台的时候，岁数挺大的时候，有一个观众，那会儿也是五六十岁了，弄一个二八自行车推着一个老老头，专门来听了一场马先生的相声老头，岁数特别大的马先生记忆特别深

种而黑皮肤的人，皮肤弹性好，不分年龄，但皮肤黑的人年轻的年轻时脾气有点暴躁，年轻时我暴躁的时候说拿到就拿到说点，我就等我都搞不明白怎么那么暴躁，给老师的爹妈天呐无数的

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活