会说相声的考官

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

如果说经过国面考过来的，你们会知道，国面的考官一般是三个对不对，中间一个是主考官，旁边两个是另外一，旁边还有两个考官，三个考官对不对，那么边界它就有五个考官，七个考官，甚至九个考官不等，都是以基数为这个数字的

在我们广西，所有人都会唱山歌，没错，在我们四川生下来喝奶粉都加辣椒面儿。没错，在我们安徽所有人都会唱黄梅戏，没错，在我们欠紧，所有人都会说相声，没错，在我们广东所有人都很会吃

与当地的考勤相结合，与考官产生极大的共鸣，因为考官都是来自山东的，来自山东考官是谁，考官都是来自于政府体制内的，有过十年以上的主考官工作仍是经验的考官，他们对于我们本省的工作是非常熟悉的

下面就是几种回答主考官问话，突破主考官问话面质的小技巧必时就我们在面试中经常遇到情况，主考官颇冷，水主考官总是说我们需要有工作经验的，而你没工作经验，你的专业好像不对口，怎么能胜任我们的工作

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

通常你是在看你前面的考官，或者说很多人习惯于看主考官，也有很多聪明的同学，他不只是盯着一个考官，他会把这个所有的考官都照顾到，而且他会面部很有张力，很有表情，跟考官在那里进行交流

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

你在面对考官的时候，你是直接考官跟你说什么，你都是非常粗暴无理的去回应，还是说考官对于考官的问话，你能够礼貌性的进行回答，这直接就体现出来，你是不是具备基本的文明素质

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响