相声夜曲

威尼斯的夜曲是很著名的夜曲，本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱，可是运河里也有晚上在圣马克方场的河上，看见河中的红绿的纸球灯便是唱夜曲的船雇了刚落拉摇过去，靠着那个船停下

威尼斯的夜曲是很著名的夜曲，本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱，可是运河里也有晚上在圣马克方场的河边上看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船顾了，刚朵拉摇过去，靠着那个船停下

威尼斯的夜曲是很著名的夜曲，本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱，可是运河里也有晚上在圣马克方场的河边上看见河中有红绿的纸球灯，便是场夜曲的船雇了，刚朵拉摇过去，靠着那个船停下

威尼斯的夜曲是很著名的夜曲，本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱，可是运河里也有晚上在圣马克方场的河边上看见河中有红玉的纸球灯，便是唱夜曲的车船雇了冈多拉摇过去

凡俗的生活，很多时候只和十八女郎只红鸭板哥杨柳岸小风采来，愿这种鲜活柔慢的小资情调如叫人辗转反侧的宋词小令如轻音乐，如小夜曲，暖心运费优美抒情，以小夜曲闻名于世的抹扎克，如伯特，古诺海顿等

威尼斯的夜曲是很著名的夜曲，本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱，可是运河里也有晚上在圣马克方场的河边上看见河中有红绿的纸球灯，便是唱乐曲的船，雇了钢朵拉摇过去

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

今天我们一起共读朱自清先生的散文威尼斯下半部分威尼斯的夜曲是很著名的夜曲，本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱，可是运河里也有晚上在圣马克方场的河边上看见河中有红绿的纸球灯

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响