但是对相声又不是很懂

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

在直销行业几年时间，我一直这跟伙伴们在站的台上讲四大象限，但从来不明白，我以为我很懂直销，我以为我很懂四大象限，我以为我很懂财商，我拼命的跟台下的伙伴们讲管道的故事，因为我自己就在修管道，但是我却不明白，其实我完全可以从第三象限跳到第四象限

在直销行业几年时间，我一直这跟伙伴们在站的台上讲四大象限，但从来不明白，我以为我很懂直销，我以为我很懂四大象限，我以为我很懂财商，我拼命的跟台下的伙伴们讲管道的故事，因为我自己就在修管道，但是我却不明白，其实我完全可以从第三象限跳到第四象限

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

我觉得司机很温暖，但是小朋友也很懂礼貌，教育得很好，小朋友也很懂事，司机摸小朋友的时候能看出来真的是特别的温暖，我希望这样的温暖能够在下班路上也暖到你好了下面的时间来听大龙的心灵神汤

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

当然了，我肯定是饭值比较美美，好的，肯定调的那些声音你打发相声可能也会出声，但是相声给你能带来欢乐。我特别喜欢听挺相声，第二个就是音乐，可能不同风格的音乐带给你的感受是不一样的，因为我之前我在零九年的时候还拿过一个全国乐队选拔赛的全国亚军

深圳有很多的湖南的移民，对非常移民，多对移民多，但是你看北京的移民要注意一点，北京移移民最多的又不是十三，也不是湖南人，但是他也一样的吃辣，也就是移民，不管来自哪里，他都会差都吃辣

你以为张爱玲过得鲁迅，张爱玲播红楼梦对没错，多海上花没错，多藏人水没错，但是他越多，鲁迅得到非常多，只不过他读了以后不像我们就夸夸其谈了，就引用鲁迅很多话，表示自己很懂鲁迅

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

当时这个小说我一看完，我就觉得他反映了一个道理，一个对音乐很懂得很在行的音乐教师，因为不懂运用赞扬，把一个很有天赋的歌唱家的才华怎么样，哪杀了一个对音乐，不是很懂得推销员善于应用赞扬，反而把他的才华激励起来了