相声会说不会说是谁说的

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

嘴上不会说的人总是把委屈独自吞咽，因为不会争辩，所以把苦衷埋在心田，因为不会流入，所以把眼泪自己擦单，嘴上不会说的人总是忍让着别人的气焰，知道以何为贵是相处的根源，知道宽宏大量是做人的本钱

我看到我声音太快了，如果相关数据的话，或者说是在整理的话，如果股付出自己的生意不是不会说的话，即便是像这种，然后企业家的话，都是能够单位的话，这种企业家的话都是不懂事情的话要注重

我们现在有一个叫法叫做循环肿瘤细胞，现在来说的话，我们现在已经是有能力能够检测到这样的循环肿瘤细胞，它不是肿瘤的一个种子，并不会说是到哪儿，就发展出一个新的肿瘤，而不会因为他还要去别的地方发生一个新的肿瘤的话，还需要一个漫长的一个过程

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

培养说的能力有一些比较内敛的人，不管遇到什么事情都喜欢背在自己的心里，从来不会去对别人讲，这样长期下去会造成情绪的抑郁，不想被刺激打倒。首先要学会说说是一种培养的需要培养的能力

这一切，正如李铁硬同志在侯宝林的病榻前所说的一位艺术家得到人民如此尊敬和爱戴是不容易的，人民是永远不会忘记他的。说的人场面学的人着迷，快点乱画差的人，陶醉期待他侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

老师很胖冷场，我感觉对就咱们的孩子要学会不要怕错，因为我觉得中国家长以及我们的文化很在意，你成不成功在意你这件事情做得好不好，能不能跟别人说出去，所以就是孩子们会倾向于说是我不会说的时候我就不说

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

那时候怎么办，老太太说你就说是我的意思，秋月一辈子听我的话，不至于我最后一句话，他居然不听曹老太太会留下这样的一道疑命，说起来有些不可思议，但谁也不会怀疑是否确有此事，因为马芬是从不会说假话的

如果你是你衰竭，需要每天花一小时做透析，血液置换或者化疗，你绝不会说那我只能去死了。因为我没有多余的一小时，你只会说好就一小时，我能记得出来你说的没错，谁都能够每天挤出一小时来做一件事

这是他回答给我说的，说是老师问说是因为肯定老师就是作为现在来说不会讲的特别多，但是有一些基础的知识，老师是要讲老师给他们讲，就讲苏轼哪一个朝代的有三苏，他就会拓展一些知识。当老师问说谁还能说说出来苏轼的一些其他的知识，关于苏轼的

主持保略保了他不会说是跟羊一样的，他吃饱了一直吃，最撑死，诸不会撑死的告诉您，我没有见过撑死的猪，只有见过撑死的羊和撑死的鸡，没有撑死的猪猪，没有撑死的那猪没有撑死的