相声说话节奏

说话时应该加速的地方，有任何人都知道的事情，不太重要的事情，精彩的故事，进入高潮时无法控制的感情等等。说话的节奏和说话的语气一样，都会影响到听众说话的节奏不同，给人的感觉也不同

当一个人说话太慢，是因为他总在不该停顿的地方瞎停，就拖慢了说话，节奏停顿，有两种停顿的方法，一逻辑停顿，我们的语言节奏出现问题，很多时候你说话快也好，或慢也好，是没有按照你原本表达的意思，走停顿的时机，部队就会打乱整个语言节奏

一速度研究表明，在大多数人看来，那些说话语速更快，声音更大，更加流利，而且经常变换声音节奏的人比说话速度慢，声音比较小，结结巴巴经常以单一节奏说话的人会更有影响力

如果对方说话很慢，销售人就不要一个人快速的叨叨，而是需要多思考一下自己是不是该放慢谈话节奏，不要说太多没用和吊书袋子的话，而是简洁明了的说话，使得说话更加有内涵

在语言表达过程中，其实暗旋即究，其根源在于说话时的节奏快慢，将直接影响说每个人都有自己相对固定的方式，而说话节奏却不是等等，往往快慢有致，这样才能有效的传情打意，又能令听者感如果结

与流速度表现出来的却是平稳的，而听众正是从说话者的平稳节奏中感到说话者内心感情在强烈的变化，节奏的增强，感动，听的连贯的语言，同唱歌和音乐有许多很相近的特点和因素

瑞德雅阁诵读课程课件一，什么是节奏，朗诵时带有规律性的变化叫节奏，说话要有节奏，该快的时候快该慢的时候慢，该起的时候起，这样有起伏，有快慢，有轻纵，才形成了语言的乐感

这个不稳定的原因就在于，由于我们在不同的说话状态下，情绪会发生改变，语调节奏会发生改变，那么语调节奏的变化就会导致你共鸣的位置少许发生变化。就像我们平时讲话一样，谁能保证你说话的时候音色一点点变化都没有

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

叔叔学术探讨等类型的演讲都可以，因为这种节奏作为一名机器演讲者，根据自身讲话的内容和性质，选择合适的节奏才能够达到讲话的效果。目的为更好的掌握说话的节奏，我们可以从科学运气入手

众人一品觉得李渊的演奏记忆有相当火候，不由得齐贺了一声才那边的李世民实践下场奇琵琶乐声节奏起舞，只见那柄利剑四容由降，时而华建成员时而见识如红，他在场中左右游走，左旋右抽，虎然致见相声

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活