相声小令

这一则说到底，王国维就是要将小令的地位氛围最高，因为只有即兴言情的小令才有境界可言，也只有五代北宋才是小令昌盛的时期。而南宋词所以长调居多如此，即仅从小令一端也为王国维推崇五代北宋词

可是，温情云还写过一些个小令，一个小令叫南鸽子的小令。温庭萸写了我说温庭萸是双重性别，因为他大概总是写女人的形象，女人的情思，女子的形象，女子的感情，女子的生活

第三个散曲的形制散曲的形式有小令套数，散曲和带过去。小令又称叶儿，是散曲最简单的一种形式。单质的曲子都称小令套数，也称散套，是散曲中结构比较复杂，篇幅较为宏伟的一种形式

扛五代以致送出司的体是以小令为主，游泳大力创作慢词从根本上改变了唐武干以来慈善上小令。一统天下的格局是慢词与小令两种体式评分秋色齐头并进为慢，为长调，慢曲，创词，游泳数第一人

小令狐看见两人竟像同孩童一般高兴的咯咯。直笑，小令狐拿酒来景间兴奋的高喊未央，笑道还久醉的人都不认了，如何不久，方才那是最死死对再久，那是最生生罪，未央大校好苦菜，烈酒就醉生小令狐噔地跑进厨房端了两只陶碗，笑道先喝下去，我再拿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

三，散曲的形制散曲的形式有小令套数和带过去。小逆又称叶儿，是散曲最简单的一种形式。单支的曲子都称为小令套数，也称散套，是散曲中结构比较复杂，篇幅比较宏伟的一种形式

高二那年文理分班他非要小令学文小令，本来还拿不定主意见老令，坚持就本能的非要学礼，不是他不爱文科，只因为从小跟老令对着干，习惯了小林母亲破天荒，没听老林的老练极了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

积雪五指飞凤旗，狗生双翅指飞虎旗舌盘葫芦指攀龙细珠旗三张可久字小山著作有小山乐府是传世作品最多的圆散曲作家。张可久金字经是一首伤春别离的小令，非常像一首宋词的小令

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西