相声的气息和节奏

第三是为了训练节奏。今天我们的课程主要是来练习贯口对于节奏训练的目的，但是我们在这个训练的时候，也不能仅仅只注意节奏，也要在字音准确，气息稳定的前提之下去训练，我们的节奏能明白

我们今天来学习第九章，知足在前八章的时候，大家已经学习到了最基础的腹腔弹动的方法，以及有了节奏感以及知道主动加长气息。还知道练习吐纳非常有利于我们的气息和我们发生

有一定的要求，平稳舒缓的节奏也是要配合稳定的气息支撑的，快节奏的声音，运用的时候必然要求加快呼吸频率一般采用浅呼吸的概率就会加大。大家有空可以在对比一下于和伟老师演绎的曹操，他的临终遗言阶段与正常状态下的节奏真的是有所区别的

如果说这还是一种轻快型的节奏，欢乐的语气的话，那么紧跟着慢慢，我们就要转到一种诚意型的节奏，伤感的语气，在气息状态，口腔控制语气的语势的趋向上都要一些相应的变化

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

脱稿讲话者在做手势的时候，马上就会带动身体的其他部分，包括气息的转换，血液的流动，肌肉的收缩，声音的大小，他们作为身体这个整体的一部分会按照同一个节奏和谐的运动，比如前面说的，在说速度的时候加上手势，人的气息就会加快

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

我们接下来说，补气是指带有吸气声的换气方式，当演播的段落节奏急促或者是感情色彩非常强烈的时候，我们的气息其实消耗得很快，往往需要在句子与句子之间或者是句词之中急速补充气息

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

众人一品觉得李渊的演奏记忆有相当火候，不由得齐贺了一声才那边的李世民实践下场奇琵琶乐声节奏起舞，只见那柄利剑四容由降，时而华建成员时而见识如红，他在场中左右游走，左旋右抽，虎然致见相声

气息练习，节奏，控制等几个方面来修饰你的声音形象，帮你解决方言口音吐字不清，鼻音过重，声音干雅，尖细，说话，声音小，语速过快等声音问题，还会结合生活和职场的具体情境，解决你的困惑

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经济中心，文化中心都是别的城市，全国真的很难找出第三个，第二个是呼和浩特。我觉得相声并没有和济南结缘，并不涉及什么风土人情，骨子里血液里流淌的，因为济南并没有什么特别契合，相声地方，重庆发展的好，重庆的相声也会很火

会随着人内心情趣的变化而有细微而自然的变化，因此既有定又第二，尽管这种因气息变化而定的节奏，实质和演奏着关系甚大，但后在青山眼里属于琴曲本身，青山在青矿中说则将绍溪以四之路