相声须尽欢

不会从那儿讲人，世间的一切成就，一切幸福都源于劳动和创造人生品。人生漂泊百年的人生得意须尽欢，莫使金樽空对月支持万岁不是一幕，三代一幕四十万，遂不是一幕三百一幕

年轻时候的满头金丝如今已是雪白一片，人生得意须尽欢，人生如梦，得意之时，应当纵情欢乐，莫要养着黄金酒杯空对明月天生，我才必有用千金散尽还不来，每个人只要生下来就必有用处

是他不想求物质的条件，只讲究心灵的品味，清欢的境界很高。他不同于李白的人生在世，不趁意明朝散发弄扁舟那样的自我放逐，或者人生得意须尽欢，莫是金尊空对月那种尽情的欢乐

很喜欢曹芳的一句歌词，这生命正值春光，别错过，年轻的疯狂时光很匆忙，别错过日落和夕阳，未来不必苦思量，人生得意须尽欢，别等到吹吹老矣，才发现此生还没有好好为自己活过

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我喜欢您，身上始终有一种从容且坚韧的欢乐，力量太白，只能人生得意须尽欢，而东坡却能人生诗意也尽，还要想乌台诗案大老身坐神宗派小太监来打打探你的底细，却见你睡得踏实，笑得坦然

四是人生得意须尽欢，有人算过一笔账，除去睡觉的时间，年少无知的时间，年老并衰的时间以及各种琐事的时间，真正工作和快乐的时间并不多，特别是真正能按自己的想法，自己的性情发挥自己能力的时间就更少

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处