打破尴尬相声

打破尴尬，我现在就跟头都打破，尴尬了，谈话了，有没有取得任何是不是九代之类必有亮点的人才出现，就是这个一，二三，四五，六七，八代九代，一定有一个很厉害的人才出现

所谓打圆场是指交际，双方争吵或者处于尴尬境地时，由当事人以外的人出面，站在第三者的角度进行条件打圆场，运用得好，可以融洽气粉，联络感情，消除误会缓和矛盾。平息事端还有利于应付尴尬，打破僵局，解决问题

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

从一打破走散拐，一边跟买身棍顶叫我来要更够染善，算给黑眉变两个新娘，黑肾富比有个男生等把桶来坤君边缘轰盖上，谁也给叫往带老一根在尴尬转古朵记号中给样眼雷伦讲讲一号

利用现金抢劫打破了将军的僵持的局面是逆向思维，面对突如其来的尴尬局面，当时人有不可奈何的时候，我们可以跳出故思维，从问题事情的反面去思考，做出，让对方都满意要双方都满意的解释

某一令都浑身的拥有肯利创意给带司机带水平，听嘎找尴尬，可以给你个夜班听往。先把永州，北中州引流跑男那个走好，把顶杆给法局开一个窗，周铃杆，西极洲还终于浓了，重朝一点，还想有出门装了个西瓜好狗巴高迪姆水平头埋天往生，把永州要敢于打破，敢于喊不动，他敢于打破菌痛，敢不于秋琴冲一个摸好宠妻

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

在人与人的交往中，有太多的事情凭自己的能力根本办不到，既然办不到就要拒绝人，这样难题就来了，毕竟拒绝别人是很尴尬的事，想打破这种难堪的状态，就需要把握好拒绝的分寸

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

在人与人的交往中，有太多的事情凭自己的能力根本办不到，既然办不到就要拒绝人，这样难题就来了，毕竟拒绝别人是很尴尬的事，想打破这种难堪的状态，就需要把握好拒绝的分寸

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专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱