相声纵容人犯错

继续为大家分享，一切都是最好的安排，书中的内容人犯错误，大多是该用专情时太过动，脑筋犯下就意味着你要接受现实，不要去缅怀过去的悲痛，也不要去奢求未来的不可能，更不要贪图暴富

第一个违反企业制度的就是我们在座的各位老总们，包括我们的总出门，就因为你放纵到时候你管他，他反而对你产生了埋怨。由第一次的犯错，你没有管理他，导致第二次的反复犯错，第三次的习惯性犯错

无论是艾佩奥斯人本族的皮洛斯人或者高奥的艾托利亚人全机纵战胜了克里托莫德斯艾诺普斯之子摔跤中战胜了与我对阵的普留容人安开奥斯赛跑中战胜了伊菲克洛斯，尽管他很出色

于是，有些爱女心切的父母为了博得女儿的欢心，往往会一直做老好人，孩子的过错，过分宽容甚至纵容。其实真心对孩子好，就要适时的纠正孩子的错误，告诉他犯错的原因，而不是为了讨好孩子而对孩子犯错，只知不理

既有才华，又能容人，一般有才华的人，不容容人容人的，没有才华，是那不行，你在位置上的话，既要容忍，还有才能对，要不你怎么干事儿，你光有容人的本事不会干事儿不行是不下拿来的活儿都搞不清楚是好是坏

记住别人的点点滴滴，记住别人的心疼，让步居住别人的迁就，纵容人家对你的好知道感，激翻下一定点儿错，不要在意茫茫人海，真心几何，别轻易错过了，不该错过的让自己追回莫及

记住别人的心疼让步，记住别人的迁就，纵容人家对你的好知道感，激犯下一丁点儿错，不要在意世界太大良人不多，茫茫人海，真心几个别轻易错过了，不该错过的让自己追回莫及

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

他们既要容人之才，不因他们的能力强于你自己，而极贤笃能又要容人之短，不因他们有缺点与不足而苛责，还要容人之过，不因人才犯了错或工作失败而抱怨，指责他们某公司的董事长，鼓励员工积极创新

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西