憨贼相声

鸡贼人性好的人，往往与笨憨厚老实亏损，人性差的人看起来其实看起来赚了，其实亏大了一辈子，亏人性好的人看似亏往往赚大长远，赚人性过关的人算大钱有前途人性不过关的人喜欢算小钱，没有前途

人性差的人往往聪明狡猾，击贼人性好的人往往语笨憨厚，老实亏损，人性差的人看起来赚，其实亏大了一辈子，亏人性好的人看似亏往往赚大长远，转人性过关的人赚大钱有前途，而人性不过关的人喜欢算小钱

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

前文已经谈到打憨是由于气流高速通过狭窄气道时震动周围的软组织而产生的，但并不是所有打汗者都伴有睡眠，呼吸暂停打憨可以分为良性打憨和恶性打憨良性打憨也称单重打憨，恶性打汗，也称伴有睡眠呼吸暂停的打汗

三，昆明商人如果用一个字来概括云南商人的性格特点，那就是憨憨不是憨厚的憨，也不是憨包的憨，而是有点耿直，有点淳朴，有点温情，也有点傻气，有点不计后果，还有点自以为是的小聪明

在问于子贡业，父子圣者于何其多，能以子贡于父亲，纵之相声，又多能以子文之约三载之五户少爷见过多能鄙视君子，松在不多的老爷子用事故一直我有知乎在无知，有比夫问，因为我空空如一起，会起两袋儿戒烟贼鸟不知，何不知徒无疑

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

趁那阶段，释迦牟尼从来没有这样算过，他翘掉哭的棒影似的，让人从是写世界中处理，被由自主与共创作的夯多洞悉，但憨多让在你见他的花子错了错，别成了肤雕斜是世界，路过世界梦，你付掉，携舍世界就会六贼

说泰英斗给这个统一我培育蛙老鱼大爷，谁怎么该阿哥当产生该买非贼狗，淘大狗，我们藏老等等厉害的，我得差不多都一根坑爹，憨爹可以去搞文本，这样我的力量给好冷，还有我的乙肝黑马从急给走黑与满方而下刚，你保有敌面保有嘞

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响