但我只想说相声

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

不一定会喜欢这样的人了，我现在会喜欢兴趣，比较丰富的，能够让我觉得补一些我的短板。我不了解的某个世界，你特别了解特别会唱歌的各种，只要我缺乏的，但我想说三，我想说我现在已经变成特别的时机，就是你当初会写的时候

弄好的号可能是想说看他们的系统的，学习一下本身就到这样的想法，但我觉得如果说自己没有想去好好的做好一个东西，再来上这个课，我觉得他没有很大意思，我想说还是要努力做一个

各位你知道你想说了，去洛杉矶多简单，有四个部门跟你一样动，你肯定去洛杉矶，你根本不用十个，但我为什么说十个，因为十那溜达，你有六个稳定的，你只有四个王干的，你明年都是特二，我干的，我妈干啥

他说，但玛利亚伯爵夫人觉得他说总是两个字就表示不错，我是生气，但我不想说尼古拉阿通妻子和睦相处，就连宋尼亚和老伯爵夫人出于妒忌，希望他们不和，也找不到借口只在他们，但他们之间也有不融洽的时候

无论是怎样，我尊重北岛也热爱他，但我还是想说自己的话，只不过借了他的一个说话的模字对不起，我们之所以活的美好，是因为我们认为生活是美美好的，这并不意味着生活中的丑陋，我们可以视而不见

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

现在我也在长期的做波段，但我发现波段不是我的长项风流的书，最近我未来我可能会读把风流也给解读了，但我现在风流，我还不想说，因为我没有读过他的书，我读就读，我没读，我就别读我，那我们先聊一下单兵马单兵也是我前面在时间的玫瑰中所解读过的

可能只是自己长大成人后变长，人间苦辣酸甜，因此，看见年轻人窝窝囊囊的样子，就想说了一句现在的年轻人虽然这么说，但我觉得我还没有能称呼十四岁的人为年轻人的年纪，这种没朝气和没梦想真实情况又是怎样的

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活