朱迅小尼相声

谁知道这一晚他很不容易合眼，他觉得自己的大拇指和二拇指有些奇怪，仿佛比平常滑腻些。不知道小尼姑的脸上有一点滑腻的东西，粘在他指上，还是他的指头在小尼姑脸上磨得滑腻了

又有林志孝的林志孝是他家的一个仆人，林志孝家的来回就林志孝老婆林志孝家的来回说采访，聘买的十个小尼姑和小稻谷都有了好出去采买回来的十个小尼姑，十个小稻谷，尼姑和稻谷都是女的，但是一个是拜佛祖的，一个是拜三清的知道

小尼姑智能二爱上了秦钟，跟秦钟有一些暧昧关系，作者先用凤姐非常锐利的眼睛观察，发现智能二这个小尼姑好久不见，越来越漂亮了，更衣净手臂见智能耳越发长高了，模样儿越发出息了

或者大声说几句朱心的话，或者在冷僻处从后面置一块小石头，谁知道他将到俄历之年竟被小尼姑害得飘飘然，这飘飘然的精神在礼教上是不应该有的。女人真可恶假使小尼姑的脸上不滑腻

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

那么在分享会开始之前，请允许我简单的来介绍一下今天的主人公朱迅在十五岁的时候出演电影摇滚青年，在十七岁的时候，留学日本在日本各大电视台播出的中国与讲座，亚洲歌坛等多档节目担任主持人

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活