自由和规矩的相声

现代人都喜欢追求自由和洒脱，其实真的自由不是你越过了多少的理智规矩，而是你心中有多少理智和规矩，你都信奉他，遵守他表里如一心神，何以这样才能换得神仙一般的大自在

规矩是一种标准原则，放在心里不愉悦，不犯错，底线约束，言行不伤人，不害急，标准作为规范，一辈子都会安心重规，矩懂规矩的人言以律己，反而拥有最大的自由重规矩，懂规矩的家家风优良，反而拥有最好的传承

规矩让人们行为有界限，从而拥有了相对的自由。在安全问题上立规矩，比如不碰插座，不在街道上嬉戏打闹，不从过高的地方往下跳，不给陌生人开门，这些都保障了孩子的安全，在人际交往上立规矩，比如有话好好说

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

很认同梁晓生先生的说法，何为有教养，根植于内心的修养，无需提醒的自取以约束为前提的自由，为别人着想的善良，为人处世，敬畏规矩，遵守规矩是深入骨子里的教养，是自律的体现，更是做人的基本情操

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

很认同梁晓生先生的说法，何为有教养，根植于内心的修养，无需提醒的自取以约束为前提的自由，为别人着想的善良，为人处世，敬畏规矩，遵守规矩是深入骨子里的教养，是自律的体现，更是做人的基本情操

由于艾米尔的童年是在你们的学生要到青年时期才能享受的，自由中度过的，他到青年时期才开始遵守你们的学生在童年时期就已经遵守的那些规矩，这些规矩变成了你们的学生的志故

一个漠视规矩的家庭，养不出有规矩的孩子，更和谈感恩，就像规矩和爱一书中所说，在没有规矩的爱中场，那孩子失去了感恩。在没有爱的规矩中，长大孩子学会了自卑，在没有规矩，也没有爱中长大，孩子失去了敬畏

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

日本社会到处都是条条框框，甚至连日本人自己沿用日本人规矩争夺的资产来自由来。日本自由行的国人可能已经发现了日本何止是无形的，规矩，多有形的禁止告示也到处都是走进地铁站

经济中心，文化中心都是别的城市，全国真的很难找出第三个，第二个是呼和浩特。我觉得相声并没有和济南结缘，并不涉及什么风土人情，骨子里血液里流淌的，因为济南并没有什么特别契合，相声地方，重庆发展的好，重庆的相声也会很火

自由与思考混乱的思考与听起的思考有天然这边，但是在心理治疗中有一条不成文的规矩，天下没有所谓的坏思想，我的情绪，我们只能对行为做出好和坏的评判，而不能对思想和情绪也如此

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生