王耀宗说脖子和头发的相声

矮胖者一般脖子显短，因此不要留披肩长发，尽可能的让头发像高度发展显露，脖子已增加，身体头发应避免过于蓬松或者过宽发，不仅对一个人的整体眉起着衬托和作用，还是传递活力生命力的标志和导体

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

跑步的时候，我看好多人还披着头发跑步，我特别佩服我，觉得长头发披着跑步得堵多难受，我那汗就一头发都忽在脖子上，反正我跑步一定要数小便数，小便以后，但是跑时间长之后也还是会乱

有老师傅摆布，我最痛苦的是老师父习惯用一把老掉牙的推荐，他常常会有如一流头发不忘，让小夏吃辛苦都这还不算。老师父母眼神差了点钟，睡头发掉进小沙的脖子里养的小沙吃

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

头发胸张的一面刻着，安娜斯搭起另外一面刻着，但非这是他永远贴在心头的新颖胸张里面藏着极细的头发角儿，大概是女儿们绩效的时候，减下来的发辫挂上他的脖子，胸张一碰到胸朴老人

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

摆布最痛苦的是老师傅的老师傅习惯用一把老掉牙的推荐，他常常会咬住玉绿，头发不放，那最让小沙吃尽小沙吃进木骨头，这还不算，老师傅眼神差了点儿，总会把碎头发掉在小虾的脖子里讲的

身体信箱的顺序非常容易记忆，你只需要从头发开始，甚至身体部位往下数就可以，同时还可以配合念出序好。比如手指的头发，就念初一指着脖子就念二指着肩膀，纪念三依次把这十个部位记下来

身体信箱的顺序非常容易记忆，你只需要从头发开始，甚至身体部位往下数就可以，同时还可以配合念出序好。比如手指的头发，就念初一指着脖子就念二指着肩膀，纪念三依次把这十个部位记下来