张嘉强相声

我们今天的魔幻故事，张嘉茵和破破烂烂的分院帽儿开始了今天的故事。主人公叫张嘉茵，张嘉茵出生在一个巫师家庭，张爸爸是三把扫皱酒的老板，张妈妈是魔法珠宝店的店长，张嘉茵在玉心魔法龙校已经学习了一个学年的魔法支持了

这位担任说客角色的张元林呐，正是当年与张嘉誉同期被授为翰林院束级式的就相识。童阳甲认为这一次的招强问题不大，张元林到了张家的门口，就看见张嘉誉穿着明朝的传统衣冠

我只是受了伤，是张嘉丽派人取了我的性命，我算是明白了，爷爷当时真的有心害张东篱，但是刚好和张嘉丽还张动力的时间重合，张冬黎实际上是张嘉丽害死的，不过却理所当然推到了我爷爷身上

我是张萌萌姐，我们正在聊的是戏霸张嘉译，中国从来不缺少好演员，但不是每个好演员都能长期活跃，粗略一看张嘉译识集中好运最好的一个，然而稍一用力，你就会挤出这运气当中

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

很可能他重点原因就是因为当年他曾经非常的相信收复张嘉玲，张嘉玲后来却暴露出很严重的德性上的亏欠，就是当年曾经在要求万历方面的时候是要求的，非常苛刻的，等到嘉明去世之后就发现他本人

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活