谁说相声不能时尚

觉得开豪车的一定穿着时尚漂亮，有钱大方，这是你的一个思维定制，你知道你要去打破这种思维，谁说穿公交，谁说坐公交，我刚才说穿公交口误说坐公交一定要穿着，十一定要穿的很普通，很休闲的不一定

和清凉的云雾一样的满山盛开的洁白花朵，谁说时光不能重回，谁说世间充满着变幻的事物，谁说我不能与曾经错过的美丽再重新相遇，我几乎有点儿也无伦次了，朋友们大概也感染到我的兴奋

会家暴的张伟丽直接怼了回去，他说女孩儿不应该被性别定义，谁说女孩儿必须是柔弱的，相辅教子的不能是强壮的，勇敢的女孩儿也不应该被职业定义，谁说格斗的女孩儿就是会暴力的会家暴的

女人这辈子很难，不能太胖，不能太瘦，不能太高，不能太爱漂亮一点遭人激动，长得丑陋没人护，一如朴素被人讥讽，打扮时尚又不正经，无论是漂亮还是丑陋，都有人指点议论，不管是朴素还是时尚，都有人品头论足

虽然哪让有钱越少，而我可不可以说无意上夫不可及的沉默之曲，只要不照一君子和二不能相声，同二不和，那可以像人间物质和如此怨，那可以不如相声之声，要是不知道不愿意继续深夜

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

其中一项是让每一个十岁左右的孩子走上讲台用，谁说女生男生不可以造句孩子们的句子五花八门，谁说女生不可以大笑，谁说女生不可以做科学家，谁说男生不可以哭，谁说男生不可以跳舞

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

谁说不美丽的女子就没有幸福，谁说不美丽的女子就没有事业，谁说命运是个好色的灯涂子，谁说天下的男子都是以貌取人的低能儿，心中的魔床有大有小，有的甚至金光闪闪，颇有迷惑人的能量

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响