长篇大鼓张景龙私访全集

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明显强过长篇初度挺虎人，有一丝张爱玲的眉眼儿，多读几篇就露出马脚，没有了张氏的尖酸，刻薄故怪，精灵眉眼儿仿佛张氏的文字便没有了风采，好像珠玉盆景儿没有了珠玉风景，只剩下了盆儿

荷塘夜景绿裙红散五浓妆，几处鸳鸯夜下藏夜酒游人魂不散无边前犬在荷塘生日提葬生当有梦，有真日日风疏碧柳心跨溢晴川烟笼树乐山乐水又一春名渊古其一牛皮大鼓宫门前至宫，关瞻不溯渊未许乱敲君莫怪乾坤朗朗尽晴天接龙三守其一

中篇小说介于短篇小说长篇小说之间中篇小说的人物数量及其相互关系，没有长篇小说负担，故事情节也相对更为集中，一般也不铺张红火的时代背景主要是以鲜明的人物精炼的故事情节较为丰满的反映某个具体时间段内的社会生活

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听过洛玉生的京韵大鼓，现场演出的京剧看得多一些。老生看过谭元寿，马长，李钱浩良武生看过王金露，李万春，李慧良弹行看过张君秋，赵荣琛没饱酒老旦，王玉敏花脸看过袁世海，方荣祥，景荣庆，袁国林丑行看过张春华，郭元祥，翟运奎

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诗意所指多与张红双花鱼之作遥相呼应。作为吟咏当时史实的长篇叙事诗，正阳门行与孙景前的名作宁寿公词差可并论。作者意在歌咏清末史事从庚子之变，华阳关系，直叙述到年代更替的沧桑之感，抒情与数论并行

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