谁动了我的零花钱相声

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

太对了，迈克尔说后来我听说谁动了我的奶酪故事，并且意识到不管是在工作还是在生活中自己要做的，都应该是描绘一幅大家都愿意为之努力的新奶酪的前景，这样我们才能享受变化和成功

在第二本书中，谁动了我的奶酪中哼哼，确实也走出了迷宫，但是他走出之后，也是因为遇到了一位贵人，虽然他在迷宫中也迷路了，但是因为他遇到了一个盼盼，同样跟他一样的一个小爱人，把它带出了女工，找到了一个更美好

我的心中燃烧着带等相声的火焰，它激励我超越自己，我要使这场火燃的更旺，向世界学过我的出了一把腿，没有人能模仿我的笔记，我的能力，我的成果重启往后，我要使自己能力充分发展

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

现在的男孩儿都是家里的小皇帝，有爷爷，奶奶亲有父母疼，因此男孩儿手中的零花钱多了，大手大脚，花钱的现象也随之争多。小小孩守住了零花钱数，数额越来越大，某些男孩儿还产生了攀比心理，谁的零华谦数额大，谁就是大娃

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

心话少说现金的第二个现金的限，一个单位存多少现金不是单位，自己说了算的，谁说了算，银行说了算银行怎么给你定一般单位满足你三到五天的零星开支，单到五天就是个零花钱

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

母亲对我很是无奈，苦无办法之下就披了一箱冰棍放在家中的冰箱里，并跟我定量一天两根，与此同时，减少了我的零花钱，那意思分明是对我的强行控制，只许吃家里的冰棍不许到外面买

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响