德云社相声观众给演员送饼

唱歌，跳舞，演戏都极其容易被观众的情绪渲染，他不是说渲染情绪上观众怎么这么着说，观众情绪一旦起来了，以后立马就有点疯明白戏，疯子戏，疯戏精真的小细骨戏剧演员比电影演员比较难，电视剧演员要难对他是直播

交流互动外，演员与演员间，观众与观众间也有交流和互动，如鼓励性的掌声，笑声和否定的嘘声都有很强的感染力，他们非但会影响到舞台上的演出，也会影响到舞台下观众间的观赏情绪

二十世纪初的导演特别是俄国和德国导演，尝试改变演员和观众的空间安排，从而在接下来的事迹里产生出圆形剧场，四面观舞台出现至观众席的延伸式三面观舞台以及演员与观众空间混合的剧场

来展示自己的感情与征服。观众或坐在大厅中央的平地上，我坐在可移动的椅子上演出，在各种高度和深度上展开。从四面八方包围观众舞台灯光要制造冷热，愤怒，恐惧等各种感觉，同样的落在观众和演员身上，各种声音和音响效果要同时传入观众和演员二中

来展示自己的感情与征服。观众或坐在大厅中央的平地上，我坐在可移动的椅子上演出，在各种高度和深度上展开。从四面八方包围观众舞台灯光要制造冷热，愤怒，恐惧等各种感觉，同样的落在观众和演员身上，各种声音和音响效果要同时传入观众和演员二中

才结束一整天是众多演员轮流演出，中间到了饭口就加上陈荣启先生的评书，一般是一到两个小时的时间，靠着陈先生的书把观众稳住，既能多上座儿，又能给相声演员留出吃饭的时间

最重要的活动肯定是咱们每周五的开放，麦演员和观众会集聚在一起。演员会说，观众会反馈紧挨着开放脉康，复脉一结束，咱们还有个接下来，如果和开放脉差不多，时间长要花在演员护屏上，一般开放脉一小时左右，我们还有一小时的演员护屏

圆形的演员不能够感受到角色人物应感觉到的方式就不是一名好演员，他可以表达为他写的台词，但是他不会给观众留下正确的印象，除非他把扮演的角色真实的表达出来，不是所有的演员在舞台上，有些人在生活中也是一名演员，但是生活中最伟大的演员是那些把自己放在他们努力描述的角色中的人，他们感受他，他们相信他他们有自信，他们可以轻松地向其他人传达热情的精神

我的一位作家朋友也跟我说过写小说，拼到最后是拼人格，脱口秀，演员也是演员，只是演员暴露的能晚一点，拼到最后也是拼人格，抛开一切技巧文本，最终你吸引观众的就是你藏都藏不住的人格

那上一期说了一个互动话题，说演技好的演员和演技差的演员，一起演一个演技差的演员，谁演得更好好跟绕口令什么，有朋友曾记何时说到可能是演技好的，因为演技好的会认真演当观众李老姐角色的场，但是眼皮烂的人烂到没人看

在当地的俱乐部说开放卖也回到沈阳这边来商演说开放卖，我觉得东北的观众要比南方观众还是年龄要大一些，真的会有会很感感。受到那种困难，就可能像我和刘倩可能在在我们俱乐部算比较年年轻的演员了

都围绕着一个中心情节展开，而某个观众能看到多少则部分出于偶然部分，出于选择不眠之夜的沉浸式演出，不鼓励观众与演员互动，实际上也不鼓励观众彼此之间互动于二零一年，在纽约开演的玩偶酒则鼓励这种互动

说着咱好像是咱好像，有的时候，他认为自己是一头驴子，在演绎咱好像有这句台词的时候，演员会自己决定摸一摸身体哪个部分，像观众们表明究竟有什么偏维多利亚式的演员在表演

二是咱们现在演员人数也是比较够的，咱们人数多的一周有十个人，甚至有的周有十一十二个演员会报名少的轴也有个五个演员，左右五个演员。虽然我们要求开放脉，每个人说五分钟左右，但是大部分人都要超时一些，加上中间转折转场，基本上观众可以看个接近一个小时的节目

剧团每年冬天都要选新演员，身材，嗓子，容貌，人品都有标准都很严格，谁能当演员，导演老秉玉说了算，老秉玉识字既当导演，也当演员唱嘘声，嗓子不太好，但半响英俊，总演帝王父亲不识字，唱词儿都是老饼一浇的