郭德纲相声中说观众

你刚刚有讲过说你创作的时候，作为一个创作者，这个东西要完全传达给他的观众，但你创作的时候，脑子中的观众是不是都是中国观众，你是没有去考虑到，说这个戏会有外国观众

罗翔老师讲课时举过这样一个例子，如果让你在注重感官刺激的低俗小说，郭德纲相声和莎士比亚名著中选择一种来欣赏来获得快乐，你会选择哪一种，大部分人内心的真实想法，恐怕是前两者

相反，每次他在上台之前，都会在心底对自己说我爱这些观众，于是他的爱就从他的各个眼神动作中传到了观众的心里，让观众觉得这是一个真诚的魔术师，于是观众便对他产生了喜爱

你看，向观众席上的自己意识到，观众席上自己正在看向电影评论，把所有的注意力集中在观众席上的自己身上，你才意识到观众席你自己再看，上面说一句话，看自己意识到关中心可以再看一下第三句如果电影播放的过程中有情绪

那些燕儿然后乘之布拉尔往皇宫之一，馆中无形也，而后纯之孤苦了而把仅天下地仇得其香，香上无他好神奇说叫而不好，成绩所受交通中间一观众正，不敢找观众钱，由不可找而框不为与观众称呼

二，演出过程中与意外事故致使演出中断以及驶向观众说明原因，安抚观众情绪，获得观众，并采取紧急措施，尽快排除事故恢复演出，如事故无法短时间内排除演出，无法恢复正常进行演出

用门柳儿方式进行袁娘元娘儿是为了招揽观众，但是观众如果不想给钱，也不想听要走这种情况。行话叫苏年儿，就是说观众要散怎么办，要想办法留住观众行话，叫陇年儿下期节目

我也跃然着我这一观众说演郑兴福让我也跃生笔与观众登记书笔记专业，清湖观众如笔记就业，国内如笔记本，也是越观众周期这首歌也而成为我远征活跃，关注影视认知，一起进行关注

接下来你有写到与观众的关系，这一段非常有意思，你现在和观众的关系是怎么样的，你在里面说，重点放在观众关系上，在台上很容易会不知所措，尤其对出血者来说，你现在和观众的关系是什么样的

我们就说到说在江浙沪演特别爽，因为观众不缺观众，只要卖观众就来，而且你几乎没有重复率的，因为观众也买不上，而且很多场次观众也会被分流到其他地方，所以他们有的演员可能两到三年，讲的是同一波的段子

唱歌，跳舞，演戏都极其容易被观众的情绪渲染，他不是说渲染情绪上观众怎么这么着说，观众情绪一旦起来了，以后立马就有点疯明白戏，疯子戏，疯戏精真的小细骨戏剧演员比电影演员比较难，电视剧演员要难对他是直播

我觉得我们的观众朋友可能跟主持人心有灵犀，刚刚我们的主持人问完孟平接下来的打算就收到一位观众的提问观众首。首先我们观众是这样说的，觉得孟平这样情怀的养成是非常难得的

我觉得我们有的时候，或者说整体的观众太把自己的一个心情去跟运动员的成绩去做关联，当运动员没有取得与我们所预期的成绩的时候，似乎好像我们或者说观众生活中的不悦都是来自于这个运动员本身

电视观众的状态是两眼注视画面，耳朵竖起来在听在播音解说之间不时转眼看一下播音员，如果有这样直面观众的心态，那么就不会唱起来了，而会在心中盯住观众，对他们说一说你见过或未曾见过的人物事物说一说，我已经理解要与你取得共鸣的情感和哲理

他就打破了观众的常识，他也就是说，他用挑战常识的语言，一种新的方式去向观众展现了他的想法，提高了观众记住他想法的这个可能性，通过分享极端时刻和非凡数据来抓住观众的注意力