相声清明诗

为什么有人说唐代诗人步步的清明诗是清明诗之最闻范奇隆播讲官儿惠子一年一度的寒食清明是中国古老的传统节制，一方面它诗人们扫墓祭祖的日子，另一方面，他又诗人们踏青浏览的好时光，尤其在江南

可以了解到清明时纪念去世亲人的仪式，看到清明时节的各种植物，看到清明时节的一些习俗场景武师从知识中学通过这本绘本儿，我们能学到关于清明的传说诗词以及踏青荡秋千放，风筝，擦柳，植树，少木等等习俗

螃蟹看重阳，矮云气，这里指桂花的香气长安显口，京都里的馋嘴佳节，痴谢是豪门贵族的喜好，故举长安为说叹重阳红楼梦诗多寒隐逸。菊花诗与谢诗共十五首名写出重阳的有三首，即宝钗所作的三首。这很值得注意，正如清明替送江边望清明装点最堪疑等诗句看来与探春后来远嫁的时节有关一样

有人说他并非杜牧所作，还有人说他甚至并非一首唐诗，一是因为在唐代祭奠故去的仙人和祖宗是在寒食节即清明节的前一天，而清明节是个郊游踏青的节日，路上行人只会高兴，是断，不会欲断魂的

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

另外，从诗歌内容上来看，杜牧诗首诗写的清明节，我们很多学者也在分析一个问题，诗歌是一个时代风梦的一种集中的展现。在唐代的文人笔下，可能更多的关注的是寒食清明并不是很重视，跟我们今天正好相反，在前岛片里我讲过我们现在苏州人说清明时节吃清团子其实是青团子，更准确来说它是寒食节吃冷食这样的一个传统习俗的延续，而不是清明节的界定的

唐诗清明前一天，唐时节与介子推有关，借此推字文是大家熟悉的典故，因为他的死才有了喊诗节，甚至是清明节的来源。借此推迟春秋十七进文工的大臣借此推层在文工流域网时为饥饿中的文工割骨现实

李商隐吴提洛红不是无情物话，多说你更护花亲公子，真己亥杂诗有关传统节日的家具，清明时节，雨分文路上形容欲断魂清明。唐布木清明九月九日，以山东兄弟天街夜色凉如水，卧干煎牛之女性栖息糖杜牧秋溪春城无处不为花寒食东风玉柳鞋寒食唐寒玉

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

道德情感深挚的用来抒情的诗，乐舞的艺术形式就完美清明，道德修养纯厚的在表演诗乐舞时就表现得出神入化，深挚的情感和纯厚的修养蕴藏在心中，那么诗乐舞的神采之美就自然表现出来了

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西