儿时的相声记忆

侯宝林又说当年说相声的刘分头，我是第一个相声演员，穿西装我也是最早的，现在叫反哺归真，我这个和尚就由你剃度了，咱俩应该记住这个日子头很快就推好了，还真是虽然毫没记忆，却是顶上功夫

在交感神经系统受到高度激发的状态下，语言性的记忆受到抑制，而中枢神经系统则回复到如幼儿时期，一般使用感官与图像的形式记忆就如同创伤记忆与一般记忆不同，创伤梦境与一般梦境亦不同

差错率较高，宝羊记忆的主要表现主要是基于个人儿时的学习体验，以记忆通向理解为依据，认为小学数学的算理解释往往牵强，不如先记忆，再慢慢消化理解，强调必要的记忆是对的，例如九九表的记忆

伴随一生的记忆，最初几年的记忆胎儿就已经制住了，通过母体接受到一些信息，他们出生以后将逐渐发现世界，同时提高学习和记忆的能力，我们造就了自己的记忆，正如他造就了我们幼儿时期是发展大佬和结构精神仙理的时期，也是最具活性的阶段

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

算了都算了，走走就将所有的儿时记忆酿成一杯酒，饮下它永远陶醉在和谐美好的图画中，将一切美好的现实酿成槐花糕，藏在记忆深处，默默的在蓦然回首的刹那，留下簌簌的淡黄色的花影

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

你们说的大都是凡夫席，你比成功，还有那么多的业内的距离，产品的记忆，你的领导力的记忆，你不给自己的梦想入点儿时间，你怎么可以用你潜藏哲志，稍微试一下就放弃你，干什么都干不成

你是通过死记硬背记住的不是的，而是我们在小时候一生下来我们的幼儿时候，我们的学龄前，我们是拥有这种右脑记忆的能力的，而且我们是大多数信息，都是用这种能力用图像去记住的