相声的历史遗留

五未确权用海为填海历史遗留问题清单中未确权以填海以建设的，按照维田海现状调查图班范围和报自然资源部备案的省级人民政府围填海历史遗留问题处置方案认定处置意见为拆除的，按照填海前分类认定处置意见为保留的，按照三调地类认定位于灵米线之上三调为建设用地

第二个就是下面通过建立特别行政区解决待遇之下的历史遗留问题，历史悠悠，这就搞的问题权力特别大，甚至大到一般单一制国家都受不了的对补，甚至连班子国家都受不了的地步

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

当然，大多时候不会用手打，而是用扇子打，或者是单纯的言语吐槽挖苦或者是反问一番，但也许听众朋友们有所布置这相声的捧合斗最早见于历史的正是上一篇替父报仇的李存勖堂堂后堂天子怎么会和戏剧相声扯上关系

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

漏罪先兵后检先罪先检后病刑法，重点打击的是漏罪还是新罪漏罪和新罪，哪一个主观恶性大新罪，那刑法重点打击新罪，毕竟是在刑法服刑期间，新犯的罪漏罪毕竟是你历史遗留问题

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

大家注意我们到现在为止，宪法规定叫做特别行政区的设立及其制度由全国人大决定，但就是没有撤销，一定要注意这点，因为它的设立和撤销归根结底叫历史遗留问题，只能交给历史去决定去把握好

知道现行版要点二零一五年版国家标准有部班有举班，这是历史遗留下来的，因为过去卫生，不管药品颁布的标准叫不完，后来药监局管标准管药品叫颁布的标准叫举办知道都是国家颁布的