小说主人公秦力和楚清音

很多人批评武侠小说不合乎法治，我觉得这个批评是不对的。武侠不是为法治服务的，武侠小说里有个帮助人自我化解的问题礼，这也是日本武侠小说和中国武侠小说的一个不同。中国武侠小说中的主人公表现民族大义，有为国家为民族的思想

他较为重视人物性格的刻画，但主人公性格通常没有发展。德浪汉小说一句以出具近代小说的规模，它对近代欧洲小说的发展，特别是对长篇小说的人物描写和结构模式产生了积极而顺远的影响，人物描写和结构模式

比如妓女重良就是我们可以在另外一些小说中常常看到的结局游戏是在中国古典小说和戏剧中，好像还没有作为女主人公的妓女子与嫖客暴力之下的鲜丽括号，杜时良是自杀而非他阿莎

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表现出农民的机制，唐吉柯德标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段，他创造了一种心情小说，既模仿骑士传奇的题材和体材，利用骑士小说的驯液性宣传自己的人文主义思想，又吸取了流浪汉小说环境描写的长处，使主人公的游侠接触到下层社会生活

比明还珠楼主创作了蜀山剑甲传艺术，创作了第三十部武侠小说，构成了五十五山系列小说，想像奇特，以界限为主人公现代武侠小说剑线派的代表作家以中国大家文化思想为主，其他文化思想文府的一个武侠小说，想象空间很奇特

我走到哪里的多兄，如果你目光如何而来，母亲作画所有的小说没有一部小说，他描写救人生的主人公成绩，造就古今中外所有的小说描写的最终到一定是最优秀的，一定是要靠平淡

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现在西方小说的描述，现在西方小说叙述手法非常强调叙述者的人俊，甚至故意将对于人物命运和情节重要因素放在并不显著的地位，并不特别的加以强调演示叙述者和主人公的感情强度自然更节制的描写

我们开始面对有两个结尾的小说，就像约翰福尔斯的法国中尉的女人，让主人公悬在空中的小说托尼莫里森的所罗门之歌结束于主人公的飞翔，结束于未尽事物，甚至未完句子的小说

巴尔扎克把自己青年时期的精力投射到他的年轻主人公身上，他正是在年长的情妇身边开始成长的女人，不仅在幽谷百河中扮演教育者的角色，在情感教育斯汤达的小顺儿和其他许多教育小说中的女人

前期先锋小说的叙述基本上是一种贵族化的高调叙述，他维持着作家的自我乌托邦情节，而新生代小说中的叙述者则大都被还原为一主人公形态出现的与作者具有生命同构性的世俗性

金庸说，他的鹿鼎记已经不太像武侠小说，悟宁说是历史小说鹿鼎记的两位主人公，其中一位韦小宝根本就是虚构出来的人物，所以说这本书怎么也不算正宗的。历史小说鹿鼎记是金庸现有的十五部小说与历史小说形态最接近的，因为作为鹿鼎记的两位主人公之一的爱新觉罗玄烨

尽快创作出或真价实的第二卷，在第一卷出版十年后的一六一五年，塞万提斯出版了小说的第二卷小说，模拟骑士传奇的写法，描写唐吉柯德和他的侍从商丘爬沙的游侠史主人公唐齐科德是拉曼雀村一个瘦弱的没落贵族