相声吹牛开头麦

人真的吹牛，今天的天气预报这两种影响方式最大的不同是第一种开头式理念，你们来重心动心来说话。第我为重心来说话，要工作检迫到，就一定要以听众为中心说与听众有关系的内容

太厉害了，纯云我告诉你，我们家没牛作坊，我们家是吹牛工工厂，我们家是吹牛股份有限，我们家是吹牛大拖拉，当时我们家是世界吹牛中心，我们你们这中心是我们家吹听出来的，比不了，你可真能吹

他的答案也可以像某歌一样勇敢的上麦答题，这种机会很少，尽管是我只让你开头讲不好，你后面就很难，因为你开头一段讲什么好，你就会很紧张的话，后面你的思路就会出现混乱

有个大胆的男生从座位上站起来，快步走到台上，拿起了另一只麦站在女孩儿身旁带乐曲重新过渡到开头的时候，男生和女孩儿轻声唱起，与萧萧恩爱断姻缘，唱完开头一去之后，男孩儿放下买

有一个大胆的男孩儿从座位上站起，快步走到台上，拿起另一只麦克风站在女孩的身旁，但乐曲重又过渡到开头的时候，跟女孩儿齐身唱气，与萧萧恩爱断姻缘。唱了这开头的一句后，他放下麦克风，大方地回到自己的座位上

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

大家在咖啡馆问题，中国有人突然拿一个麦达就说两句，可是中国有咖啡馆的没有，我们没有咖啡馆文化，我们今天连茶馆文化都没有，中国的相声就是过去的茶馆文化跟西方完全不一样，茶馆那么是极其乱的

有一个大胆的男孩儿从座位上站起，快步走上台上，拿起另一只麦克风，站在女孩儿的身旁带乐曲，从又过度到开头的时候给女孩儿齐声唱棋雨。萧萧恩爱断音缘，唱了这开头的一句后，他放下麦克风，大方回到自己的作息上

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

有一个大大的男孩儿从座位上站起，快步走到台上，拿起了另一只麦克风站在女孩儿的身旁，但乐曲从而过渡到开头的时候，和女孩儿齐声唱起，与萧萧恩爱对姻缘颤了。这开头的一句后，他放下麦克风，大放地回到自己的坐席上

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

说得淋漓尽致，让人信以为真，如同吹泡沫下吹，眼上吹越大，不吹都不行，上下两张皮吹多吃点就是了，反正吹牛不放法，吹牛不上睡。久而久之，有的人吹牛不打草稿，吹上瘾的成了吹牛，专业户成了吹走

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱